裝裱還可以分為原裱和重新裝裱,原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善,發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出土?xí)嬤M(jìn)行裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫,牢固、美觀,便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫,也會延長它的生命力。
書畫保護(hù)
一、存放登記:(可按年代、姓氏、尺寸進(jìn)行登記。)
二、污漬的處理方法:(1)霉斑,用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(2)墨漬,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(3)便污,20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。(4)返鉛,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(5)油漬,用鐵熨斗加熱,在下面用吸水紙墊著。
三、展闊看畫時需要注意的問題:(1)拿畫時,手要戴手套;(2)與畫距離很近時,不要咳嗽;(3)不要抽煙;(4)畫不要久掛,久掛容易變形。
材料與筆墨,是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的,筆墨是“活”的。前者易言傳,后者難意會。原因很簡單,對于“死”的東西,只要有充分的時間,科學(xué)的分析,一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對于“活”的東西,不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟,用大腦去理解。當(dāng)然沒有大量的資料, 沒有淵博的知識, 是不可能做到的. 每個人的知識與理解程度不同, 接受能力亦自然不一。
何為筆墨? 筆墨是作者創(chuàng)作之心境,筆墨是作品表達(dá)之語言. 筆墨可以反映出書畫的時代氣息, 個人風(fēng)格. 鑒定一件作品, 要熟悉作品的時代氣息, 進(jìn)而了解作者的生活年代, 活動場所. 然后研究作者不同年代不同的風(fēng)格. 這些知識有些是掌握的, 有些是可以靈活推理. 畢竟中國書畫歷史悠久,名家輩出, 存世量, 任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部。
書畫藝術(shù)水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素。名家之作也未必幅幅都是,作品有高難度的技巧,難度越高、無法取代的性則越高。相反如任何人都能輕易畫得出來的畫作,難度肯定不高,經(jīng)不起時間的考驗,且很快會被淘汰。投資畫作須有意識,寧付略高代價選擇畫家認(rèn)真而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?亦不要因價格便宜而買應(yīng)酬之作,因兩者的含金量與投資價值有天壤之別。投資在歷史上經(jīng)過檢驗,而留存的畫家,如任伯年受過西洋繪畫的熏陶,善于用另一種視角揮寫活潑多彩的花鳥世界,展示自然萬物的生香活態(tài);吳昌碩則從古典金石中追索傳統(tǒng)文明的深層底蘊,并在花卉紫藤中宣表達(dá)了他的思古情緒;黃賓虹以深沉的決心和愛意,將中國傳統(tǒng)山水進(jìn)行變革。齊白石更以簡潔的筆墨和造型不但使中國繪畫傳達(dá)了大眾心靈中本質(zhì)的審美特質(zhì),同時也大程度上探索了中國水墨發(fā)展的現(xiàn)代可能性,其貢獻(xiàn)不亞于有“西方現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚,更是中國的馬蒂斯。
題款多為作者創(chuàng)作后的署名和記錄的創(chuàng)作時間(下款),以及為誰而做的被贈予人的姓名、稱謂以及贈言(上款),通常作者的署名具個性特征。如清代畫家吳昌碩,早期作品多署“吳俊卿”,中期多署“吳昌碩”,晚期多署“老缶”。在鑒別中國畫作品的真?zhèn)螘r,分析款識的書法特征從某種意義上來說,是比繪畫本身更重要的一環(huán)。因為實踐證明,畫與字的造偽,后者比前者難度要更大些??从≌乱醋痰乃疁?zhǔn)。一般來說,書畫家的印章多由篆刻家(或書畫家本人)所作,其篆刻的藝術(shù)性相應(yīng)較高。其次,要看印章內(nèi)容,多數(shù)畫家在不同創(chuàng)作時期往往使用不同的印章,有的作者鈐印位置往往也有自己的風(fēng)格。其三,要看印泥質(zhì)量和呈色,書畫家鈐印所用印泥一般質(zhì)量較好。另外,距今年代越久的印章,其印泥色澤相對較暗些。