清嘉慶年間生產(chǎn)的瓷器，其制瓷工藝完全繼承了乾隆朝的風格，除創(chuàng)作意識形態(tài)沒有變化外，原料配制、制坯手段、畫瓷用彩都遵循舊習，各方面的技巧都十分熟練，皇宮使用的黃釉或黃釉綠彩的生活用瓷等，從造型到釉彩，不看銘款很難與乾隆器區(qū)分開。在各式瓷器中，五彩、斗彩、粉彩均追求色調濃厚，畫面很滿，圖樣花紋繁縟堆砌，營造一種富麗堂皇的裝飾色彩。

嘉慶一朝窯業(yè)狀況遠遜乾隆時期，無論燒造數(shù)量、質量和經(jīng)費，與前朝相比均多有不同。其中經(jīng)費一項尤為明顯，嘉慶四年時定為“統(tǒng)以五千兩為率”，較乾隆后期每年“約用銀七千余兩”少了近三分之一。依清宮檔案記載，嘉慶五年進瓷記錄為“上色呈樣尊瓶罐共三十七件，上色裝桶尊瓶罐共一百五十九件”；嘉慶十年則是“上色呈樣尊瓶罐共三十七件，上色裝桶尊瓶罐共一百六十三件”，與乾隆時期琢器燒造動輒過千的情況確實不能相提并論。因此，嘉慶御瓷燒造規(guī)?？s小，尤其琢器數(shù)量銳減，故《景德鎮(zhèn)陶錄》卷二有載：“今上御極以來，詔崇節(jié)儉，每年陶器需用無多，而陶工益裕矣。

嘉慶 斗彩內(nèi)暗八仙紋外纏枝花卉紋折腰碗一對

參考價: RMB 180,

成交價: RMB 264,500

年代: 清嘉慶

尺寸: 20.5 cm. (8 1/8 in.) Diam.

“大清嘉慶年制”六字三行篆書款，嘉慶本朝

嘉慶時期瓷器鑒定之胎釉特征

1.胎體

前朝胎體仍和乾隆時相近，器型制作規(guī)整，尤其是民窯圓器，常與乾隆時期同類器相混，嘉慶后期，胎體漸趨粗糙，厚薄均有。薄胎器的質量則同于道光時期，以指輕叩，其聲脆靈響亮。

2. 釉面

嘉慶前期釉面仍能保持乾隆時的細潤特點。但小件器物較之乾隆時已有顯著區(qū)別，施釉稀薄，釉面泛青，光潤不足，常有波浪現(xiàn)象。

嘉慶時期瓷器的造型，基本沿襲乾隆一朝，無甚創(chuàng)新之作，前期胎體仍和乾隆時相近，器型制作規(guī)整，后期胎體漸趨粗糙，厚薄均有，前期釉面，仍能保持乾隆時的細潤特點，紋飾風格，大體沿襲乾隆時期，工筆和寫意并用，但總的筆法纖細拘謹，構圖刻板。

嘉慶經(jīng)歷25年，嘉慶時期，國家太平，各行承襲舊制，不思進取。景德鎮(zhèn)御窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶后期開始，工藝日趨衰落，產(chǎn)品多顯粗糙笨拙之象，除傳統(tǒng)器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創(chuàng)新。帽筒是這一時期的重要器型，鼻煙壺及文具在士大夫廣為流行。此時琺瑯彩已停燒，粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬花錦”。單色釉比以前也減少了一些品種，風格上與乾隆朝瓷器相同。景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對減少，而且制作質量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”，一切才從頭開始，這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，創(chuàng)新之作極少。