1954年，中國輕工業(yè)部陶瓷研究所在景德鎮(zhèn)成立，集合了當時全國各方面的人才。美術(shù)方面包括徐悲鴻、劉雨岑、王大凡等；工藝設(shè)計方面包括祝大年、張守智、王步、周湘浦、周國楨、汪桂英、王錫良、戴榮華等。全國文博、考古、美術(shù)、科技等部門都參加了歷史名窯的恢復(fù)和生產(chǎn)。當時的中國科學院派人員到景德鎮(zhèn)幫助研究試制新配方,的“7501瓷”所使用的高嶺土、長石、石英，經(jīng)調(diào)配燒制后，白度達到了90％，而古代官窯的白度高只能達到80％。取得了繼清三代后中國陶瓷史上又一個歷史高峰，處于同時代藝術(shù)陶瓷的國際地位。

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。

二十世紀50-80年代的國家用瓷和出口瓷為代表的這個時代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結(jié)晶的國家用瓷和出口瓷，其中的高等級品基本代表了這個時期全面的工藝、前朝的陶瓷品質(zhì)和藝術(shù)成就。許多創(chuàng)燒品種已經(jīng)達到了中國陶瓷史上有史以來的藝術(shù)成就，并且呈現(xiàn)出典型的的審美意趣。

相信隨著整個藏界對這個時期的人的加深，新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國陶瓷史之林。

咱們今天還是講講567瓷器的鑒定技巧。這個時期的瓷器由于年代并不久遠，距今也就六七十年，很多瓷器的表面也沒有明顯的包漿，再加上有些環(huán)節(jié)使用了現(xiàn)代化工藝，這就導(dǎo)致一些藏友很難分辨真假，覺得跟新仿的沒什么不同，但其實細看的話還是有區(qū)別的。

上面這件小賞盤就是50年代的，這時的瓷器呢基本還保留了一些民國的特征，因為制瓷的工匠還是民國那批人，加上有些原材料都是之前遺留下的，另外工藝上也沒做太大的改進，所以這個盤子看上去就跟民國瓷幾乎一樣。釉面的那種溫潤感，上面的棕眼以及底足的干老狀態(tài)，全都一樣。

不同的是底款，這種景德鎮(zhèn)制的四字篆書款早出現(xiàn)的時期就是50年代，民國沒有這種款兒。所以我們在鑒定這個時期的瓷器時，完全可以借助民國瓷的鑒定技巧。