王琦早期作品少長(zhǎng)篇題款，有時(shí)僅畫圖章。中年后作品題款較長(zhǎng)，且以草書題記，書法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運(yùn)古融今，頗有王羲之、懷素書風(fēng)。題款一般都是題寫一兩句詩文后，再落干支姓名款。
常見落款為：“西昌勾迷道人王琦寫”、“西昌勾迷王琦寫于珠山”、“西昌勾迷散人王琦寫于珠山陶陶齋”、“西昌勾迷道人王琦寫于珠山客次”等。王琦題款中時(shí)而自稱“陶迷散人”，時(shí)而自稱“陶迷道人”，兩者非筆誤。
常見印款為：“西昌王琦”、“勾迷”、“陶迷畫印”、“陶陶齋”、“碧珍”、“王琦畫印”等。

575萬成交王琦 粉彩太白醉酒瓷板

2012年萬隆成交作品。此幅瓷板畫面為唐代詩人李白（字太白）受皇帝召見破譯番文，在他醉酒后由太監(jiān)攙扶進(jìn)宮的情景，姿態(tài)生動(dòng)感人，表現(xiàn)了詩人傲岸不屈的堅(jiān)強(qiáng)形象。作品中三個(gè)人物的衣紋的處理由“飄飛斷逸”的線條組合而成人物的動(dòng)態(tài)，寥寥數(shù)筆就表達(dá)了人物的立體感，加上對(duì)人物臉部明暗烘托的渲染，以達(dá)到盡善盡美的藝術(shù)效果。此塊人物故事中堂瓷板從海外征集而來，為王琦作品中極為少見的尺幅碩大而又重工重彩之作，且保存實(shí)屬難得。

552萬風(fēng)塵三俠、東山絲竹 粉彩人物瓷板 （兩塊）

2012年嘉德成交作品。



鈐?。何鞑蹒?、匋齋題識(shí)：1.聞道東山賭墅年，脂紅粉白兩嬋娟。主人出畫催題急，好下身身付墨妍。壬申（1932）春月下浣，西昌匋迷散人王琦寫于珠山客次。2.紅妝侍立卷輕羅，具眼英雄智若何?；\絡(luò)虬髯偏有術(shù)，相公才少妾才多。壬申（1932）春月下浣，西昌匋迷散人王琦寫于珠山客次。

隋末唐初虬髯客、李靖、紅拂女合稱“風(fēng)塵三俠”。此對(duì)人物瓷板，是王琦寫意人物畫的代表作。他師承“揚(yáng)州八怪”黃慎畫風(fēng)，技法上勾勒側(cè)鋒用筆，線條簡(jiǎn)潔流暢，頓挫有力，揮灑奔放。此畫中，作者注意人物明暗光感的變化，衣紋簡(jiǎn)略流暢，遒勁有力。虬髯客行走至前，回首與兩人交談，虬髯客的豪爽大氣，李靖的憂國(guó)憂民，紅拂女的秀美靈氣躍然板上，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

241萬成交王琦 粉彩“漁翁圖”瓷板

2008年崇源成交作品。

此件粉彩“漁翁圖”瓷板作者為“珠山八友”的八大名家王琦，落款為狂草“西昌匋迷散人王琦寫于珠山雪峰古寺之南窗。”仿王羲之、懷素帖書體，并有兩方其常用的印款“西昌王琦”、“匋齋”。1916年王琦赴上海參觀海上畫派畫展，接觸揚(yáng)州八怪，尤喜歡黃慎的畫風(fēng)。這件作品帶有濃烈的黃氏人物畫風(fēng)格，是作者轉(zhuǎn)學(xué)黃氏之后的作品。用筆瀟灑奔放，姿態(tài)詼詭，形神兼?zhèn)?，別有趣味，是其典型的晚期人物畫風(fēng)格。

民國(guó)初期，瓷板畫創(chuàng)作藝人云集江西景德鎮(zhèn)。1928年的一 天，一位客商找到瓷板畫藝人王琦、王大凡，想預(yù)訂一批風(fēng)格迥異、質(zhì)量的瓷板畫。于是乎，兩人盛邀鄧碧珊、汪野亭、何許人以及程意亭、畢伯濤、劉雨岑六人，務(wù)必請(qǐng)每人繪一幅瓷板畫。畫作完成，眾人觀后大開眼界，嘆為觀止，紛紛請(qǐng)這八位高手繼續(xù)創(chuàng)作。這樣一來，八位干脆成立了一個(gè)研究團(tuán)體性質(zhì)的瓷藝社，取名“月圓會(huì)”，意思是祝愿“花好、月圓、人壽”。同時(shí)相約每月的月圓之日相聚珠山，以畫會(huì)友，以會(huì)聚友，切磋畫藝。因歷史上珠山是江西景德鎮(zhèn)的別稱與象征，故大家尊稱八位為“珠山八友”。

“珠山八友”的瓷畫鑒定，與古瓷的鑒定既有區(qū)別又有聯(lián)系，它從瓷和畫兩個(gè)方面進(jìn)行審定，缺一不可。

一、瓷的胎釉鑒定是區(qū)別新老瓷畫的主要依據(jù)。

瓷器和瓷板都是瓷，“珠山八友”作畫，大多畫在瓷板上，少數(shù)畫在瓷器上?！爸樯桨擞选币话愣歼x用瓷作畫，鑒別可從四方面觀察：

1、民國(guó)瓷的特征：胎質(zhì)細(xì)膩、釉面光潔，胎釉結(jié)合良好，硬度較高，瓷板平整，沒有翹曲，釉面無疵點(diǎn)。因現(xiàn)代瓷與民國(guó)瓷相比，這些特征有過之而無不及，因此還要看下面三點(diǎn)。

2、民國(guó)瓷均為柴窯燒制，反映在釉面上白中微灰，現(xiàn)代瓷為氣窯或電窯燒制，釉面白而光亮。

3、民國(guó)瓷以手工制作，器形不很規(guī)正，原始痕跡較強(qiáng)，瓷板胎面有凹凸不平，上釉燒制后，側(cè)光看去，可見釉下凹凸反映在釉面上的波浪紋，現(xiàn)代瓷無此現(xiàn)象。

4、在放大鏡下觀察，民國(guó)瓷在胎釉之間有薄薄的氣泡層，現(xiàn)代瓷在釉面有氣泡。

對(duì)胎釉的鑒定，只要仔細(xì)觀察，反復(fù)比較，認(rèn)真發(fā)析，是可以掌握的。但要提醒一點(diǎn)，現(xiàn)在亦見有民國(guó)老瓷板的新仿作，這些瓷板是民國(guó)遺 留下來的，大多不符合瓷的特征，瓷的胎釉較差，比較容易識(shí)別。