劉雨岑瓷板畫鑒定

三是劉氏畫禽鳥的靈動(dòng)性特點(diǎn)顯著，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥茸毛的質(zhì)感。如20世紀(jì)40年代所畫的《暖春圖》，畫面中心繪一窩小鳥嗷嗷待哺，鳥的茸毛惟妙惟肖。還有《竹籬麻雀圖》中的三只落籬麻雀，顧盼生姿，以工筆手法表現(xiàn)得細(xì)微生動(dòng)，意趣渺遠(yuǎn)，妙詣到。而模仿品的筆法稚嫩、潦草、浮躁。劉氏筆墨之精妙，絕非一般之人一朝一夕能刻意求得。如以模仿占占與掃中劉氏作品真跡對(duì)比，以上幾點(diǎn)—睹自明。
從設(shè)色來看，一是花朵雙勾填彩，敷色嬌美鮮麗，葉子正側(cè)疏密有變化，色彩豐富，勾勒挺勁；二是秀石以扁筆斧劈皴表現(xiàn)，敷染淡青，講究冷暖；三是與主畫面相配的數(shù)朵閑花、幾片竹葉以及隨風(fēng)青草，總是略施淡彩，以求傅色典雅、清新、明凈，達(dá)到輕拂丹青、以素凈為貴的畫境。而模仿品設(shè)色平板，染色少精妙層次變化，特別是色彩的冷暖過渡，不具漸次之微細(xì)變化。

劉雨岑先后用過“劉玉城、劉雨城、劉雨岑”三個(gè)名字。從其作品分析和其子劉平先生回憶，“劉玉成”是劉氏父母所取原名，主要用于就讀江西省立甲種陶瓷工業(yè)學(xué)校之前和就讀期間；陶校畢業(yè)后到景德鎮(zhèn)畫瓷初期用“劉雨城”；20世紀(jì)40年代末期和50年代，并用“劉雨城、劉雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“劉雨岑”。把握劉氏姓名沿用的年代，在鑒定其作品時(shí)，是斷代的重要依據(jù)。

據(jù)收藏介紹，近年來，不僅是名家瓷板畫價(jià)格逐年走高，二三流畫家、陶瓷藝術(shù)家的價(jià)格也逐漸看漲。不少人把現(xiàn)代陶瓷作為收藏選擇，從而推動(dòng)了現(xiàn)代瓷板畫的行情。不過，現(xiàn)代瓷板畫也不是高產(chǎn)的，瓷板畫除了畫之外，還需要兩次入火燒制，很容易發(fā)生變形、窯裂，成品率比較低，價(jià)格自然也就較高。建議，藏友不要盲目地只看行情，而是從作者的風(fēng)格、畫技、特色入手，選擇一些畫功扎實(shí)、繪制精細(xì)、價(jià)值較高的作品進(jìn)行收藏。