明代瓷器鑒定視頻教學(xué)　　元代是古代瓷器發(fā)展的重要時期，起著承前啟后的重要作用，源自宋代名窯并繼續(xù)發(fā)展。景德鎮(zhèn)窯開臺使用瓷石加高嶺土的“二元法”，燒成溫度由此相應(yīng)，燒出了頗具氣勢的大型器。元燒制成功卵白色的“樞府”釉。青花、釉里紅瓷器普遍出現(xiàn)，將彩瓷工藝迅速推向。鑒定瓷器新老，一般采用“五看”，其中，看瓷器底足，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，因為，瓷器的胎土是無法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。其次看瓷器底足，就是看制做工藝，也就是制做，什么年代，其制做是不同的。我們認(rèn)識一下唐代及唐代以前的瓷器、陶瓷底足是什么樣的，如圖：

也就是說：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，現(xiàn)代仿品，是沒有這種特征的。

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唐代陶瓷底足

宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是具備圖片中的特征的。從明代宣德開始，到時期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

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明代洪武時期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂時期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代瓷器：一，底足工藝是達不到古代瓷器底足工藝的要求，其二，胎土是無法的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。下面，我們看看現(xiàn)代瓷器底足的幾種：

一：注模灌漿，凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造

看多了，聽別人的多了，見到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認(rèn)真學(xué)習(xí)，研究，那就是：天下無難事只怕有心人！

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　　多用墨漆描金匣儲存，也有用木或做匣的，造型精巧，保存和攜帶安全方便，更有以木制成手卷式盒，表面用錦緞裝裱。一邊連接小幅，類同卷軸一般，非常別致。鑒賞墨：如故宮收藏的乾隆御詠西湖十景十色墨，色彩各異，墨的形式富于變化，一面為陰文楷書填金，乾隆御詠西湖十景十色七言律詩，一面浮起詩中所詠西湖十景圖畫?！　《⒓t藍寶石、瑪瑙、水晶之類，大多是單晶體結(jié)構(gòu)礦物，狹義地屬于寶石；、珊瑚、煤晶、龜甲之類，則歸屬于有機質(zhì)寶石。對于軟硬玉的要求比較一致，即質(zhì)地致密、色澤晶瑩鮮麗為好。但玉文化確實是唯深奧的一種特殊文化，她確實充溢了整個歷史時期，有關(guān)她的趣聞佚事，更是豐富多采、光怪陸離，讓人目不暇接。　　人手一把的，用合金鋼煅造，鋒利無比，可把五個人躺著上下疊一起，一刀劈成兩段。因敵人身材矮小又兇殘無比，被人蔑稱為倭寇。明軍曾多次與敵交戰(zhàn)，但因為紀(jì)律，素質(zhì)不良，屢次剿倭都戰(zhàn)績不佳。我戚繼光嘉靖三十四年（1555年）調(diào)任浙江任都司僉事，旋進參將，分守寧波、紹興、臺州三府。