顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港、澳、臺、東南亞壺藝界影響頗大，被海內(nèi)外譽為“壺藝”，其作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館爭相收藏。顧景舟在壺藝上的成就，所創(chuàng)作的數(shù)十種壺型堪稱件件，載譽可比明代時大彬，所制之器脫俗樸雅，儀態(tài)紛呈，堪稱“集紫藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)”。顧景舟一生制作的紫砂壺數(shù)量不是很多。景舟的作品近年被愛壺的人瘋狂收藏，價格陡漲。其原因主要是顧老的壺確實制作、自成一家，無人可比。另外的原因就是市場上很難見到顧壺了，尤其是早期紫砂壺很便宜時候的老壺，損壞散失所剩無幾。
顧壺究竟存世多少？顧景舟早年迫于生計曾經(jīng)做過很多壺，甚至有一天就做過20把，但早期作品多沒有落顧景舟的款，而是商家委托所做。后期得到認可后，其制壺數(shù)量顯著下降，但一般也會一式三把，由此推斷，盡管沒有可靠的數(shù)據(jù)，但存世量應(yīng)該也不小。
很遺憾顧先生沒有寫下自傳，其近親好友同事也沒有此類文章發(fā)表，顧壺的存世量遂成迷局?，F(xiàn)只能根據(jù)顧先生生平大致估算其一生在不同時期作品的數(shù)量。景舟做壺60余年，心摹手追明代、清代、民國諸名家，有過之而無不及，每器必精心構(gòu)撰，出手皆成華章，形成了雄健而嚴謹、流暢而規(guī)矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術(shù)風(fēng)格，被譽為壺藝、一代宗師。他視紫砂為生命，承前啟后，融古鑄今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，注重造型的簡樸大方，在20世紀40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽。上個世紀90年代后期，珍藏市場上開始有人炒作名為“文革壺”的紫砂壺，據(jù)說有三個特征：

一是使用沒有燒到溫度的普通紫泥（這一時期使用的泥確是幾年中較差的）；

二是做工極其粗拙，甚至口頸處還有用刀痕跡；

三是壺身的裝飾為頭像或陶刻的革命詩詞等。

文革壺到底是什么東西？下面我們來探討一下：

，“文革壺”的時間概念不清。作為一場政治運動，“文化大革命”有10年之久，從沒有停工停產(chǎn)的宜興紫砂工藝廠，在這10年期間至少也產(chǎn)生了數(shù)十萬計的茶壺。假如把“文革”10年期間出產(chǎn)的紫砂壺全部算作“文革壺”，那么，10年“文革”期間發(fā)行的所有郵票和產(chǎn)生的瓷器，是不是也應(yīng)照此算作“文革郵票”、“文革瓷器”？假如是這樣，這么多的茶壺、郵票、瓷品是否都具備超過本身價值的特殊價值？假如“文革壺”僅指從1966年“文革”開始的早幾年，那又詳細是從哪一年到哪一年？紫砂壺的產(chǎn)生沒有年限的印記，不像字畫作品有時間款識，又何以詳細認定年限？

由顧景舟創(chuàng)作的紫砂壺，目前存世不多，大師有時好幾年才做一批壺，而且個個要求質(zhì)量，不滿意的都要毀掉，因此他的作品價格很高。所以，中國收藏業(yè)內(nèi)人士透露，在近年來宜興紫砂作品拍賣市場上，他的其作品是負，且拍賣的。1年秋拍，顧景舟 提璧組壺 （共計十一件）17,825,000成交。
12年春拍顧景舟 大提壁壺12,880,000成交。
10年春拍顧景舟制 吳湖帆書畫 相明石瓢壺12,320,000成交。
11年春拍顧景舟、韓美林 提梁盤壺11,500,000成交。
11年春拍顧景舟 云肩如意三頭茶具10,235,000成交。
12年春拍顧景舟 雙圈9,430,000成交。
14年中信春拍顧景舟 “玉露”詩文五頭紫砂茶具9,430,000成交。
12年秋拍顧景舟 矮僧帽壺 9,200,000成交。
紫泥春華—近現(xiàn)代紫砂專場中，“顧景舟、韓美林此樂提梁壺”以828萬元成交。
11年春拍顧景舟 鷓鴣提梁壺8,0
50,000成交。
12年春拍顧景舟 矮僧帽壺7,820,000成交。
13年秋拍顧景舟 茄段壺7,475,000成交。
15年春拍顧景舟 竹節(jié)紫砂壺 7,475,000成交。

顧景舟紫砂壺2018年新拍賣價格 聯(lián)系人 曹經(jīng)理 同步

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