琺瑯彩瓷器是中國(guó)瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，堪稱中國(guó)古代彩繪瓷器中的?，m瑯彩是彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫(huà)琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作?，m瑯彩瓷器是帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，運(yùn)送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫(huà)家精心彩繪，宮廷寫(xiě)字人題寫(xiě)詩(shī)句、署款，后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成。
瓷胎畫(huà)琺瑯是清代自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到的發(fā)揮。集中西風(fēng)韻于一身，畫(huà)盡了身份的與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中為精美的之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發(fā)藍(lán)”，是一種玻化物質(zhì)。它以長(zhǎng)石、石英為主要原料，加入純堿、硼砂為助熔劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，加入氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等作著色劑，經(jīng)過(guò)粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經(jīng)細(xì)磨而得到琺瑯?lè)?。將琺瑯?lè)壅{(diào)和后，涂施在金、銀、銅等金屬器上，經(jīng)焙燒，便成為金屬胎琺瑯。若以玻璃為胎，則稱為玻璃胎琺瑯；以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。
琺瑯彩瓷器具有哪些特點(diǎn)：瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫(huà)工。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫(huà)工也不是一般的窯工，而是皇宮里面的畫(huà)師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)高的藝術(shù)水平，
1、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，大多為小件，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。2、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品。3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無(wú)疵。4、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、5、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開(kāi)片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有凸出的情況。6、繪畫(huà)與紋飾，琺瑯彩器畫(huà)功特別講究，多為功筆畫(huà)；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。7、琺瑯彩成分特點(diǎn)：琺瑯彩料是添加了不同金屬氧化物的彩色玻璃粉，用多爾門(mén)油做稀釋調(diào)和劑，繪畫(huà)時(shí)是什么顏色，入窯燒制后還是什么顏色。進(jìn)口琺瑯料中的金屬氧化物氧化程度好，玻璃質(zhì)感好，透光性強(qiáng)，里面沒(méi)有雜質(zhì)和斑點(diǎn)，所以覆蓋在墨線上面以后，墨線清晰可見(jiàn)。而國(guó)產(chǎn)琺瑯料中的金屬氧化物氧化程度差，玻璃質(zhì)感差，透明度不如進(jìn)口琺瑯料，里面有許多雜質(zhì)和斑點(diǎn)，所以覆蓋在墨線上面以后，下面的墨線模糊不清。進(jìn)口料色彩艷麗；國(guó)產(chǎn)料沒(méi)有進(jìn)口料艷麗。這就是鑒別清三代進(jìn)口琺瑯彩料與國(guó)產(chǎn)琺瑯彩料瓷器的基本要領(lǐng)。
清三代琺瑯彩與民國(guó)和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的區(qū)別：清三代琺瑯彩與民國(guó)和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是：琺瑯彩真品有金屬光澤的蛤蜊寶光，有細(xì)密的冰裂紋開(kāi)片。而民國(guó)琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征。因?yàn)橛赫笃诰脱芯砍鰢?guó)產(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時(shí)出現(xiàn)進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因?yàn)檫M(jìn)口料的色彩種類少，國(guó)產(chǎn)料的色彩種類多。到了乾隆時(shí)期全部使用國(guó)產(chǎn)琺瑯料，沒(méi)有進(jìn)口料了；乾隆中后期就開(kāi)始在一件器物上同時(shí)出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒(méi)有琺瑯彩了，全部以粉彩取代了琺瑯彩。所以清三代琺瑯彩又被稱之為：“官窯中的官窯，的宮廷藝術(shù)品”。
香港蘇富比2013春季拍賣中備受矚目的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌，由香港古董商翟健民以7400萬(wàn)港元競(jìng)得，刷新清康熙瓷器紀(jì)錄。在香港蘇富比2013春季拍賣“瑞蓮溢芳：張永珍博士雅藏康熙御制琺瑯彩瓷”記者會(huì)上，蘇富比中國(guó)瓷器部門(mén)主管仇國(guó)仕講到，1983年曾以52.8萬(wàn)港元拍出，于1999年再次釋出市場(chǎng)，以1200萬(wàn)港元成交。翟健民講到，這個(gè)盌非常難得，保存如此完整。用這個(gè)價(jià)錢(qián)購(gòu)得，認(rèn)為價(jià)格很合理，對(duì)藝術(shù)收藏而言有很大的升值空間。翟健民在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪時(shí)談到，這個(gè)盌1983年次進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)，他已經(jīng)很有興趣，但50萬(wàn)于他而言是很大的負(fù)擔(dān)，1999年這件拍品第二次重投市場(chǎng)后，當(dāng)時(shí)給到800萬(wàn)后放棄，再次與這個(gè)盌擦身而過(guò)。14年后，在三個(gè)月前得知蘇富比找到這個(gè)盌，非常興奮，30年后的今天，終于有緣得到這個(gè)盌。瓷胎畫(huà)琺瑯是清代自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到的發(fā)揮。集中西風(fēng)韻于一身，畫(huà)盡了身份的與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中為精美的之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。
琺瑯彩繪采用的畫(huà)琺的制作技法起源于15世紀(jì)中葉歐洲比利時(shí)、法國(guó)、荷蘭三國(guó)交界的佛朗德斯地區(qū)。15世紀(jì)末，法國(guó)中西部的里摩居，以其制作內(nèi)填琺瑯工藝為基礎(chǔ)，發(fā)展成畫(huà)琺瑯的重鎮(zhèn)，初期制作以宗教為主題的器物，后來(lái)逐漸制做成裝飾性的工藝品。隨著東西貿(mào)易交往的頻繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺(tái)灣以后，禁海開(kāi)放，西洋制品開(kāi)始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國(guó)，并就地設(shè)廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。當(dāng)時(shí)，廣州的產(chǎn)品多保留著西方文化的韻味，由于燒造技術(shù)不高，釉料呈色不穩(wěn)定?？滴跷迨四?1719年)，聘請(qǐng)法蘭西畫(huà)琺瑯?biāo)嚾岁愔倚艁?lái)京，在內(nèi)廷琺瑯處指導(dǎo)燒造畫(huà)琺瑯器。其式樣、圖案主要是中國(guó)風(fēng)格，少有西方畫(huà)琺瑯的特點(diǎn)。琺瑯又稱"拂郎"、"佛郎"、"發(fā)藍(lán)"，是一種?；镔|(zhì)。它以長(zhǎng)石、石英為主要原料，加入純堿、硼砂為助熔劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，加入氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等作著色劑，經(jīng)過(guò)粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經(jīng)細(xì)磨而得到琺瑯?lè)?。將琺瑯?lè)壅{(diào)和后，涂施在金、銀、銅等金屬器上，經(jīng)焙燒，便成為金屬胎琺瑯。若以玻璃為胎，則稱為玻璃胎琺瑯;以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。按裝飾工藝不同，金屬胎琺瑯器可分為掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫(huà)琺瑯、透明琺瑯等，也有將上述二種或二種以上工藝結(jié)合起來(lái)共同裝飾一件器物的，稱之為復(fù)合琺瑯。其中與瓷器有關(guān)的琺瑯工藝只有一種，即畫(huà)琺瑯，一般稱之為"琺瑯彩"，其正式名稱應(yīng)為"瓷胎畫(huà)琺瑯"。至于其俗稱"古月軒"，由于目前在康熙、雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器上從未發(fā)現(xiàn)有署此款者，而在晚清玻璃胎畫(huà)琺瑯上見(jiàn)有個(gè)別屬此款者，所以推測(cè)很可能是晚清時(shí)期宮中所藏署"古月軒"款的玻璃胎畫(huà)琺瑯流散出宮后，被古董商看到，遂誤認(rèn)為瓷胎畫(huà)琺瑯上亦署"古月軒"款，進(jìn)而將瓷胎畫(huà)琺瑯?lè)Q作"古月軒"。瓷胎畫(huà)琺瑯的創(chuàng)燒，與康熙皇帝對(duì)畫(huà)琺瑯的喜愛(ài)有密切關(guān)系?？滴跏拍?1680年)，朝廷在紫禁城內(nèi)武英殿附近設(shè)置琺瑯作，主要生產(chǎn)銅胎掐絲琺瑯和鏨胎琺瑯?？滴醵?1683年)，清收復(fù)臺(tái)灣，廢除海禁，歐洲的金屬胎畫(huà)琺瑯器作為貴重工藝品，由來(lái)華的傳教士帶入廣州，并進(jìn)貢內(nèi)廷。這些舶來(lái)的畫(huà)琺瑯器以它精細(xì)的彩繪技法和華麗的裝飾風(fēng)格，而深受皇宮和廣州地方官員和土庶的喜愛(ài)。由當(dāng)時(shí)歐洲傳教士的私人信件得知，康熙皇帝對(duì)這種洋玩意兒也很感興趣，并力圖使中國(guó)的琺瑯工匠掌握這門(mén)技術(shù)，于是廣州和北京內(nèi)廷琺瑯作的工匠分別在兩地試燒畫(huà)琺瑯，經(jīng)過(guò)大約10年的時(shí)間，成功地?zé)瞥隽宋覈?guó)的金屬胎畫(huà)琺瑯器?？滴跷迨迥?1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫(huà)琺瑯器制作匠師進(jìn)入內(nèi)廷，參與指導(dǎo)造辦處琺瑯器的生產(chǎn)，甚至親自操作，畫(huà)琺瑯器的生產(chǎn)遂呈現(xiàn)繁榮景象?？滴跷迨迥辏?jīng)廣州巡撫楊琳推薦，廣東畫(huà)琺瑯匠師潘淳、楊士章，并有西洋人三名，法藍(lán)(琺瑯)匠二名，徒弟二名，進(jìn)入內(nèi)廷?？滴跷迨吣辏鄿?zhǔn)武英殿琺瑯作改歸養(yǎng)心殿，增設(shè)監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對(duì)琺瑯器生產(chǎn)的重視?？滴跷迨四?1719年)，法國(guó)畫(huà)琺瑯?biāo)囆g(shù)家陳忠信被召至內(nèi)廷指導(dǎo)畫(huà)琺瑯器的生產(chǎn)。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫(huà)琺瑯燒制技術(shù)，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫(huà)琺瑯器。同時(shí)，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫(huà)琺瑯，即今人所稱的"琺瑯彩"。
工藝特點(diǎn):琺瑯沒(méi)有大的器物造型，絕大多數(shù)是盤(pán)、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤(pán)多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見(jiàn)的?，m瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒(méi)有桔皮釉、浪蕩釉，更沒(méi)有棕眼的現(xiàn)象，確可用"白璧無(wú)瑕"來(lái)贊譽(yù)。
琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫(huà)工。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了?？滴醯默m瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫(xiě)生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無(wú)鳥(niǎo)，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時(shí)尤為的是畫(huà)面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)。雍正時(shí)這些題詩(shī)的書(shū)法，并于題詩(shī)的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫(huà)面及題詩(shī)內(nèi)容相配合，如畫(huà)竹的用"彬然"、"君子"章;畫(huà)山水的用"山高"、"水長(zhǎng)"章;畫(huà)梅花的用"先春章等?，m瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫(huà)工也不是一般的窯工，而是皇宮里面的畫(huà)師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)高的藝術(shù)水平，高的工藝水準(zhǔn)。1、瓷胎:瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，大多為小件，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。2、造形:多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品。3、底釉:為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無(wú)疵。4、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。5、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開(kāi)片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有凸出的情況。6、繪畫(huà)與紋飾，琺瑯彩器畫(huà)功特別講究，多為功筆畫(huà);各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。7、款識(shí):康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫(xiě)款的。
繪畫(huà)

琺瑯彩瓷的繪畫(huà)是其精華所在?，m瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫(huà)卻有他特酌一面?，m瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹畫(huà)的畫(huà)稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫(huà)供奉紙畫(huà)的名畫(huà)家眾多，其中為的有:王原祁、蔣廷錫、郎世寧(意大利西洋畫(huà)家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢(qián)維城等等。這些名畫(huà)家的畫(huà)稿被畫(huà)工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)洌骶卟煌娘L(fēng)采。琺瑯彩繪的發(fā)展有各自的時(shí)代特點(diǎn)。康熙時(shí)候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫(huà)琺瑯時(shí)的色彩圖案。內(nèi)容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫(xiě)生花卉。構(gòu)圖上是講究對(duì)稱的規(guī)矩圖案，花大葉大，內(nèi)容簡(jiǎn)單，缺乏生氣。這時(shí)彩色質(zhì)地的襯托就顯得非常有用，質(zhì)地有紅、黃、藍(lán)、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫(huà)都在器物外面，內(nèi)壁潔白。施色勻凈是康熙琺瑯彩的大特點(diǎn)。雍正初年時(shí)琺瑯彩繪變化不大，構(gòu)圖仍是呆板的對(duì)稱，但寫(xiě)生畫(huà)開(kāi)始多了起來(lái)，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍(lán)、白等色。到了雍正中期，"院畫(huà)"的工筆畫(huà)在整個(gè)社會(huì)流行開(kāi)來(lái)，很得雍正皇帝的賞識(shí)?，m瑯彩瓷器的畫(huà)工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以 "院畫(huà)"為底稿，開(kāi)始"勾、畫(huà)、皺、染"，這也是琺瑯彩瓷器的。繪畫(huà)題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹(shù)八哥等，更有各種山水樓閣畫(huà)面。因?yàn)橛赫救讼矚g水墨及設(shè)色山水，所以這些畫(huà)中就有用赫，墨、藍(lán)單色或兩種顏色畫(huà)的，極為淡雅清麗。"團(tuán)蝶圖"則是集所有顏色于一身，據(jù)說(shuō)有36種顏色之多。終究是紙絹畫(huà)做底稿，這些畫(huà)有直接在潔白如雪的瓷器上畫(huà)的，有在設(shè)色上畫(huà)的，但設(shè)計(jì)都很精巧。此時(shí)的器物身上仍多數(shù)是里不畫(huà)，有少許里畫(huà)的則外面就被敷上彩色。此時(shí)也偶見(jiàn)"錦灰堆"畫(huà)法。

查看全部介紹