王大凡乃儒商后裔，祖上經(jīng)商教書。由于戰(zhàn)亂，父親王家耀生意失利，靠母親呂玉翠做粑維持生計。王大凡兒時讀私塾3年，13歲前曾學徒理發(fā)，1901年隨父母到景德鎮(zhèn)投靠姐姐開的“紅店”，與哥哥王大屏在姐姐的“紅店”學藝。三年學徒期滿，王大凡在姐姐的店里立畫瓷。此時，他姐姐用高薪聘請當時的洪憲瓷畫家、淺絳彩畫家汪曉棠來店繪瓷，為王大凡提供了學習的機會。汪曉棠是19世紀末20世紀初“瓷上文人畫”的代表人物，他的仕女畫尤為。汪曉棠早年在杭州以繪紙扇扇面畫為生，書法受清代“二王”影響，繪畫與費曉樓、沙山春、錢慧安一脈相承。汪曉棠比王大凡只大3歲， 因此容易溝通，倆人由友誼發(fā)展到師徒。汪曉棠不僅教王大凡的繪畫，而且還教他詩詞歌賦。在汪曉棠的引導下，王大凡刻苦鉆研且嶄露頭角。1915年，王大凡與王琦、潘勾宇、汪曉棠、周小松、汪野亭等人的作品由江西瓷業(yè)公司、景德鎮(zhèn)商會推薦，送巴拿馬博覽會參展。王大凡的《富貴壽考》粉彩瓷板畫，榮獲巴拿馬博覽會金質(zhì)獎章，是當時惟一的得主。

1922年，王大凡參加了由浮梁縣縣長徐仲亭等倡導，汪曉棠、王琦任副社長的“瓷業(yè)美術研究社”。該社從1922年至1924年間共吸收社員200多人，出刊20多期，主辦師生、社員畫展數(shù)次，并針對陶瓷繪畫中不講畫理，不分陰陽，不分遠近的弊端，用中國畫理論典籍《林泉高致》等來提高紅店藝人的藝術修養(yǎng)，探討瓷藝的發(fā)展。l924年，研究社慘遭軍閥洗劫離散；不久，年僅39歲的汪曉棠撒手人寰。王大凡痛失恩師后，沒有消沉，而是繼續(xù)奮發(fā)、勤練技藝、博覽群書，由此奠定了他在景德鎮(zhèn)瓷藝界的地位。為致力于陶瓷繪畫的創(chuàng)作與研究，

王大凡在淺降彩的基礎上，了“落地粉彩”技法，很符合改革了淺降彩的設色，使淺降彩法畫起畫回生。王大凡在長達六十年繪畫生涯中，兼工帶寫，構(gòu)思嚴謹，用筆流暢，飄逸，其代表“布袋羅漢”，形態(tài)逼真，神情莊重慈祥，其動感飄逸，用筆如吳帶當風，行云流水。把一個放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫的惟妙惟肖，出神入化。