寶立國(guó)際拍賣有限公司長(zhǎng)期征集琺瑯彩紋盌，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢價(jià)格

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下面是2020年琺瑯彩紋盌相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍碗---估價(jià)1200.00到1200.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY2070.00萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月10日

清雍正 琺瑯彩花鳥紋賞瓶---估價(jià)15.00到15.00萬(wàn)---成交價(jià):EUR28.75萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠竹仙鶴系---估價(jià)28.00到28.00萬(wàn)---成交價(jià):EUR69.00萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖賞瓶---估價(jià)14.50到14.50萬(wàn)---成交價(jià):EUR40.25萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩鎏金花卉紋燭臺(tái)---估價(jià)3800.00到3800.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY4830.00萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月10日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖賞瓶---估價(jià)14.50到14.50萬(wàn)---成交價(jià):EUR40.25萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍碗---估價(jià)1200.00到1200.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY2070.00萬(wàn)---拍賣日期:2020年1月10日

下面是歷年琺瑯彩紋盌相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

琺瑯彩人物甁---估價(jià)2250.00到2250.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD2250.00萬(wàn)---拍賣日期:2017年10月29日

琺瑯彩四方瓶---估價(jià)2200.00到2200.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD2300.00萬(wàn)---拍賣日期:2012年12月28日

清乾隆 琺瑯彩人物紋膽瓶---估價(jià)9800.00到9800.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD1億3800.00萬(wàn)---拍賣日期:2013年10月27日

清雍正 琺瑯彩松鶴紋詩(shī)句碗---估價(jià)480.00到480.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD552.00萬(wàn)---拍賣日期:2010年12月30日

藍(lán)地琺瑯彩花鳥賞瓶---估價(jià)2250.00到4500.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD2912.00萬(wàn)---拍賣日期:2015年1月10日

清 琺瑯彩花鳥紋盤---估價(jià)414.00到828.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD600.00萬(wàn)---拍賣日期:2018年12月30日

清乾隆 琺瑯彩描金雙耳蝶蝶花---估價(jià)180.00到320.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB369.60萬(wàn)---拍賣日期:2013年9月1日

觀此盌紋飾題詩(shī)，雖明顯以雍正例為鑒，但畫風(fēng)迥異，各有千秋。雍正對(duì)碟，虞美人花稍顯敦實(shí)，沒(méi)有瓣之透薄、莖之輕盈，有別于此乾隆盌上，嫩葉曲莖，茂密橫生，忽然微風(fēng)輕吹，纖瓣朵兒妙舞翩翩，活靈活現(xiàn)。清代琺瑯彩器，瓷胎自出江西，由景德鎮(zhèn)窯燒成之均凈白瓷，長(zhǎng)途跋涉送至宮中作坊，施彩二次入窯復(fù)燒方成?，m瑯彩料，初由洋人引入，所繪紋飾雅致，成器賞心悅目，珍罕至極，清代瓷珍之冠。宮中琺瑯作坊，毗鄰天子寢宮，畫師所受監(jiān)督之嚴(yán)、壓力之大，。相比景德鎮(zhèn)御窯廠，即使上供御用之品，也會(huì)大量燒制，反之，琺瑯作位處紫禁城中，為免滋擾宮廷生活，加上地方有限，規(guī)模極小，畫師因材施藝、以意創(chuàng)造，一器一畫，變化多端，無(wú)一相同，精妙絕倫之處，難出其右，讓人嘆為觀止，卻又因其特，極為罕有。

琺瑯彩紋盌上門交易征集價(jià)格，郎世寧《畫仙萼長(zhǎng)春》冊(cè)，繪花卉盛綻，或是花鳥爭(zhēng)妍，多采中國(guó)繪畫常見(jiàn)的不對(duì)稱布局，卻融合西洋技法，入微。其中一頁(yè)，繪蝴蝶蘭花倚石盛放，蔭下虞人花綻紅，筆觸細(xì)膩，栩栩如生。宮中琺瑯作盌之虞美人花，精細(xì)微處，瓣脈嫩蕊，清晰流露郎世寧丹青倩影。同是寫生虞美人，雍、乾二朝的大區(qū)別在于后者花卉，沒(méi)有因盌壁空間之限而回避，反而略加放大，任由邊沿裁彎莖曲瓣，讓花兒更形立體，彷佛躍然器上。中國(guó)繪畫卷軸，紙本絹上，早已有采此技法，以顯景物逼真，至今亦然，廣告常見(jiàn)。景德鎮(zhèn)窯也有過(guò)枝花，紋樣從外而內(nèi)，翻壁而過(guò)，飾至器心，看似與前述類同，概念卻異，若相提并論，無(wú)疑貶低此琺瑯彩盌上布局不全不缺、舍少求真之巧思。

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