鑒定古錢幣有什么基本依據(jù)

鑒定錢幣的基本依據(jù)是古錢的時代特征和個別特征。各個時代的古錢，都有自己的特征。

先秦時期貨幣主要有三大體系，即：布幣、刀幣和環(huán)錢。

有些空首布特別粗大，身 長連首有五寸，身寬三寸以上的，而且納柄的空心一直通到布身的腹部，肩圓底平，兩 面都沒有文字，同農(nóng)具的鏟接近。這種古幣不會是西周以后的東西。戰(zhàn)國時期布幣在 形制上發(fā)生了變革，由空首變?yōu)槠绞祝纱笞冃。徊紟诺臐部谠谑锥?，澆口邊緣因有澆鑄時擠出范外的多銅，呈自然狀態(tài)，偽造者卻將偽幣澆口打磨而暴露其幣之偽造。

大部份的刀幣、布幣無論在形制方面或文字方面，都是自由奔放。當(dāng)時鑄錢是用泥范，每范只鑄一次，所以就是同一地方的錢幣，上面的文字沒有兩枚是同樣的。這種錢幣上的文 字書法流暢，其筆畫是一刀而成，絕不改動，偽造者偽造這些錢幣時字劃都顯得呆滯， 全沒有戰(zhàn)國錢幣文字的特點。

西漢的銅錢有八種。漢初半兩，身小肉厚，文字極不規(guī)則，有時甚至高挺；八銖半 兩比較大樣而肉薄，文字也扁平；三銖錢只用了四、五年，數(shù)量不多；五銖錢種類多。目前所見的偽品幾乎都是半兩、五銖中的特殊品。偽造者一般采用真幣改刻的辦法，也 有用翻砂手段偽造的。三銖錢則由五銖錢改刻而成，應(yīng)小心辨認(rèn)。

莽錢中金錯刀制作精美，大泉幣直徑一寸二分，重二十銖。鍥刀和錯刀幣都是兩寸 長，錯刀有“一刀平五千”五個字。其中“一刀”是用黃金錯成的，所以成為金錯刀。當(dāng)時幣上錢文是垂針篆為主，文字的書法也屬，偽品有的粗糙，有的雖精細(xì)，但文 字缺乏生動感，顯得呆板，細(xì)辨終能識別。

古錢幣的基本知識與常用的作偽手法

什么是古錢的錢文與形制

錢文即鑄在錢面上的文字。錢文自上、右、下、左而讀的，叫做回讀或旋讀，錢文自上而下，自右而左來讀，叫直讀或順讀。錢文的書體有篆、隸、真、草、行、瘦金和 宋體等，即使是同一字體，手法也是變化多端的。

形制即是古錢的鑄造工藝、幣材、造型結(jié)構(gòu)。各個時代的錢幣，都有其特征，出于 需要也要規(guī)定出同前朝錢幣的差異。

比如方孔圓錢有的有廓，有的就沒有廓；有的穿孔 大，有的穿孔??；錢文有的直讀，有的旋讀。因而各個時代的錢幣都形成了自己特的 風(fēng)格，在鑒定古錢真?zhèn)螘r這種方法也是很科學(xué)的。像齊的刀布為了使錢文不易磨損，就把幣的輪廓鑄得較高，背中間有一高點，如果沒有這些特征，那么就應(yīng)判斷是偽品。即 使是同一幣制的刀幣，由于時間的先后關(guān)系也有變化。這就需要錢幣愛好者手記常在錢 文中出現(xiàn)的字及時代特征，以免上偽幣之當(dāng)。

什么是雕母？怎么樣判斷其真?zhèn)危?br />
雕母又叫祖錢。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢時用祖錢做模，翻鑄母錢 。這些母錢頒發(fā)到各地，各地則用母錢制范鑄幣。

祖錢的雕制是很精良的，目前所見雕母都是金黃色的銅質(zhì)，是質(zhì)地優(yōu)良的銅材。銅 雕母的錢文很精美，字口深峻。雕母錢不見刀痕跡象，，比同版流通的錢稍大些、厚重些。

雕母錢被制成錢模后取走，工匠用融化了的銅液澆鑄在錢模上，待鑄幣冷卻后開模 ，取出鑄幣加工打磨光潔即成。

宋、元、明、清時期，冶金技術(shù)和采礦技術(shù)的發(fā)展，帶動了鑄幣業(yè)的發(fā)展。明清時 期黃銅鑄幣盛行起來。黃銅是銅鋅合金。以前鑒定錢幣含銅量的多少，就將幣擲于地上 ，聽聲斷其成色，成色高的銅幣，擲于地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫 合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。

雕母錢體積比母錢和流通錢大，母錢又比流通錢稍大，銅質(zhì)也較好。只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的，所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜些 。

母錢除了銅質(zhì)的外,也還有鐵質(zhì)的，鐵材料翻砂制的鐵母錢比同級的銅錢要大些、厚重些。

古錢幣愛好者應(yīng)當(dāng)把鐵母和鐵范銅錢區(qū)別開來，鐵母錢是為鑄造鐵錢翻砂制成的母錢，再由母錢鑄成流通錢，它和銅幣實際上只是鑄幣材料的不同。而鐵范銅錢，是在大批鑄鐵錢之前，現(xiàn)將融化的銅液注入，以檢查錢模的效果，因而這些銅錢稱為試鑄品， 這是與鐵錢形制完全相同的銅錢。這種錢流傳極少。

不論是打造鑄幣還是范疇，都是一種手工業(yè)的生產(chǎn)方式，由此造成錢幣品質(zhì)的良莠不齊和鑄造費的高昂。中國歷代的銅錢，在形式上常有錯范和流銅等現(xiàn)象，使錢幣不整 齊美觀，在重量和成色上也是千差萬別的，就是同一爐所鑄的錢，重量也不一定相同， 在成色上更是難以辨別。中國鑄幣史上的一次革命，是清時采用了機器鑄幣，新鑄銅元制幣整齊精巧，大受人民歡迎，而也獲大利。

什么是生坑品、熟坑品？它們?nèi)绾舞b別？

古錢帶有出土銹色稱生坑，所以出土不久稱新生坑；出土?xí)r間較久，尚帶銹片殘跡稱老生坑，或稱熟坑。

生坑品也有偽品，那時后代人偽造前代的古錢，我們鑒別生坑錢的真?zhèn)沃饕怯^察錢幣的文字、銹色。因為錢幣上的字多為書法家所寫，而偽造者學(xué)些的字有其形而無其神，有時文字與錢幣形制也不同，雖然銅銹是真的，錢幣也是假的。

銅也是一種比較穩(wěn)定的金屬，在常溫、常濕的情況下也不容易生銹。入土后的錢幣經(jīng)過幾十百把年甚至上千年，錢幣的表面便起了化學(xué)變化，生成了銅銹，這種銅銹是不會脫落的。一些偽品的銹是經(jīng)過特殊處理過裝飾而成的，雖很逼真，但在沸水中浸泡后，銹就回脫落。

什么是古錢的面、背、幕、穿、廓、肉？

古錢的正面稱為面，一般鑄有文字，叫做面文或者錢文。面有豎線稱豎文，橫線稱橫文。錢的背面簡稱背，背有文字稱背文，如果既沒有文字又沒有紋飾的，就叫光背， 一般錢背稱幕。

錢的方孔或者圓孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做廣穿,小的稱為狹穿,又有花穿。穿外的錢體叫做肉。肉的外緣叫做邊，或者叫做廓；內(nèi)緣形成邊框的叫做內(nèi)廓 ，或稱做好廓、函廓；內(nèi)廓細(xì)的叫細(xì)廓，非常細(xì)的就叫做瘦廓。漢代以前圓錢背無內(nèi)外 廓，我們稱它平背，從漢武帝鑄五銖錢開始，錢幣就有了內(nèi)外廓。外廓雙重叫做重輪或重廓；內(nèi)廓雙重就叫做重孔或重穿。內(nèi)廓比外廓低些，我們就成為陰廓。

通寶、元寶、重寶的區(qū)別

通寶是中國自唐至清末銅幣的一種名稱，唐高祖武德四年，鑄造開元通寶。開元意思為新紀(jì)元，以后歷代沿用，并常在“通寶”二字前冠以年號、朝代或國名。從唐 朝起，錢就不再以重量為名稱了，而改稱寶。如“大唐通寶'',“唐國通寶”、“太平通寶”、“永樂通寶”、“康熙通寶”等等。貨幣稱寶是有其社會意義的，這就是貨幣的威力增大了。

總結(jié)了歷代錢幣中錢文稱為通寶的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑 、治平、熙寧、元豐、元佑、元符、、圣宋、崇寧、大觀、政和、重和、宣和、靖康”等等。

“元寶”這一名稱早是用于唐肅宗時史思明在洛陽鑄的''得壹元寶''和“順天元寶 ”。順天元寶是由得壹元寶改制的。這兩種錢可以說是一種貨幣。

大歷年間曾鑄有大歷元寶，制作不精。當(dāng)時錢價很低，銅價卻很高。因此官鑄也不 精良。以后還有天福元寶、淳化元寶、圣宋元寶、宣和元寶、靖康元寶等。

“重寶” 也是銅幣的一種名稱，這一名稱早是用于唐乾元元年鑄的“乾元重寶” 。乾元錢法定有兩種：一種是乾元重寶當(dāng)十錢；另一種是當(dāng)五十的乾元重寶，這種錢的 背面的外廓是雙圈，所以稱為重輪乾元錢。乾元重寶流傳下來的很多，特別是小平錢， 僅次于開元錢。朝鮮曾鑄造乾元重寶，背面有“東國”二字，這是朝鮮早的錢幣。乾元錢有光背，有背面穿下俯或飛鳥或云朵，也有云朵在穿上的。以后有南漢“錢亨重寶”，北宋“慶歷重寶”，“崇寧重寶”，清“咸豐重寶”、“光緒重寶”等等。

古錢幣的基本知識與常用的作偽手法

常見的作偽方法

既然有人搜求收藏，不可避免的就有人作偽，以從中獲利，這種作偽大概在清代乾隆年間就有了，歷代的收藏?zé)釙r期都同時也是作偽盛行的時期，清代、民國、到現(xiàn)代的1990年代至今。三個收藏?zé)?，作偽盛行，作偽技術(shù)也花樣翻新，讓人防不勝防。主要有下列幾種。

1、翻鑄法。

此種方法以真錢中形制較厚大、質(zhì)精的原品為模制范偽造。為求逼真，多用殘破和價值低廉的古代銅錢或銅鏡，因此翻鑄銅質(zhì)與古錢真錢相同。由于熱脹冷縮緣故，所鑄偽錢較原錢為小。此種偽錢是為常見的，有的幾可亂真。一般從鑄造砂眼、銹質(zhì)、大小、筆畫的粗細(xì)、變形等鑒別。

2、改刻法。

選擇舊銅錢較厚的的磨去原有文字，改刻另一種稀見品來偽造。此種偽造品為數(shù)不少。如五銖改刻為太清豐樂，小貨泉改刻為永光景和等。還有選擇錢文模糊的添刻文字或星月，如改刻半兩為兩兩或半半，改刻五銖為五五或銖銖。很多偽造的珍品錢幣就是用這種方法，有的鑒別極難。一般需要借助放大鏡，仔細(xì)觀察有無刻痕。

3、粘合拼接法。

此種方法多用于連泉、合背、同文錢等。將要改掉的部分磨刻掉，從別的錢上將需要的部分磨刻下來，粘貼拼合在一起，即成連泉、同文錢；或找兩個形制相同的錢磨去二個錢的背，拼合成合背錢。這種偽錢一般可聽其聲音鑒別，將錢擲地，真錢聲音清脆渾然一體，沒有殘破感，如聲音沉悶，須警惕。

古錢幣的基本知識與常用的作偽手法

4、銹的偽作。

出土古錢歷經(jīng)地下腐蝕，有的滿身翠綠、有的紅、綠、黃、白，斑斑駁駁，稱為“生坑銹”。傳世的古錢由于長久玩賞，油汗入表，錢體呈黃褐或褐色，稱“傳世古”。作偽者為取得“生坑”、“傳世古”的表面效果，便在偽錢色澤上作舊。常見的方法如下：

偽造綠色

出土的古錢中綠銹為常見，偽錢中也以偽造綠銹為主，偽造綠銹的方法有幾種：

（1）將偽造的錢埋入土中，經(jīng)過二三年后取出來，就有滿身綠銹了。

（2）將偽造的錢幣浸以鹽酸或醋酸，再埋入土中，經(jīng)過一年半載后取出來，就有滿身綠銹了；以上兩種方法生成的銹松散，不入骨，銹色浮，易脫落。

（3）用膠水或松香調(diào)以綠色粉末，涂在偽錢上，便成為一種類似硬綠的銹；這種錢用開水煮，銹會脫落，松香也有較大氣味。

（4）用綠色瓷漆涂在偽錢上，經(jīng)過一年半載，瓷漆干燥堅硬，頗似硬綠繡；現(xiàn)在多用樹脂，效果更好，鑒別時可用刀或針試一下硬度，樹脂硬度小，也不會崩銹。

（5）用真錢的銹粘在偽錢上，這樣看上去更加逼真；鑒別時注意觀察銹和錢幣的粘接處，或某些過度部分，會發(fā)現(xiàn)不自然。

（6）將錢浸在醋中，加入硫酸銅，便能腐蝕生出綠銹。這種銹一般低仿錢用，。但銹色浮，易鑒別。

偽造紅銹方法

出土的古錢也有生紅銹的，偽造紅銹的方法有：

（1）將造成的偽錢用火燒煅使透，浸入冷水，便帶紅色的銹；再浸以鹽酸或醋酸，埋入土中，經(jīng)過一年半載取出來，便有紅綠銹色，頗似出土古錢了；但此種方法只能用于水紅銅的錢，明對清黃銅錢，雖經(jīng)火煅也不能生成紅色。

（2）用膠水或松香調(diào)以銹紅色粉末，涂在偽錢上面，偽造紅銹；缺點及鑒別同偽造綠銹。

（3）用紅色瓷漆與綠色瓷漆調(diào)涂偽錢上面也能造成紅綠銹。缺點及鑒別同偽造綠銹。偽造古錢時紅銹不能孤立存在，一定要配合綠銹、藍(lán)銹或傳世古。

偽造傳世古法

流傳數(shù)代沒有入土的古錢，錢面往往呈黑褐色，稱為傳世古。作偽者偽造這種包漿的方法通常有下述兩種；

（1）將偽錢用火煅燒，取出后使冷，錢的表面上便發(fā)生黑色，再放衣帶裹之，經(jīng)過一年半載，色澤光潤，便與真錢相似；

（2）將偽錢用稀鹽酸或稀硫酸浸泡，取出便現(xiàn)黑色，再隨身攜帶把玩一年半載，色澤漸發(fā)光潤，與傳世古錢相同。

古錢的真?zhèn)舞b定

，要掌握不同朝代錢幣的時代特征。

古錢都反映有鑄造錢幣的時代特征，如鑄造工藝、文字風(fēng)格等，同時古錢還有它的個別特征。古錢的特征包括錢文和形制兩方面，錢文是鑄在古錢上的文字，形制指古錢的結(jié)構(gòu)、工藝和成分。掌握這些特征可以迅速判斷年代、種類，并根據(jù)這些特征區(qū)別真錢和偽錢。

第二，用科學(xué)方法辨別偽錢的偽銹、偽色。

在古錢幣鑒定中，分辨銅銹、銅色的真假是相當(dāng)重要的方法，因為有些偽幣單從文字形制很難斷定真?zhèn)危b定銹色方法簡便，也不會破壞錢幣本身。

第三，熟悉偽錢的制作工藝和特征。

不同的偽錢具有不同的工藝特征，熟悉這些有助于找到偽作的破綻。

第四，掌握與古錢鑒定有關(guān)的知識，如貨幣理論、歷史知識、古錢的鑄造常識和古文字學(xué)等。

如朝鮮、越南、日本等周邊國家，仿鑄過不少中國的錢幣，要掌握他們錢幣特點，避免同中國錢幣混淆。

鑒定錢幣的方法可以用“文、質(zhì)、聲、色、神、味”六字來概括，其中“文”是指錢幣的文字及紋飾風(fēng)格，“質(zhì)”是指錢幣形制、工藝、材質(zhì)，“聲”是指錢幣擲地或敲擊時的聲音，“色”是指錢幣的銹色、包漿，“神”指錢幣的神韻，它是錢幣時代風(fēng)格、文字、形制、包漿等的綜合體現(xiàn)，“味”是指錢幣的氣味，是相對偽錢來說的。

文字、紋飾及圖案氣息、風(fēng)格，是指看錢幣的文字、圖案是否是流暢、舒服，文字及圖案或雅或拙，是否與時代特征相符合。從文字風(fēng)格看主要是文字的時代特點。先秦錢幣文字為大篆，秦統(tǒng)一六國后方有小篆；漢外戚王莽篡權(quán)，所鑄錢幣字體流暢瀟灑，布局勻稱得體，字體懸針篆，制作精美；孫吳的貨幣文字比較圓渾豪放；唐開元通寶為歐陽詢所書，字體為八分隸，凝重端莊；五代十國時，多繼承了唐代的書風(fēng)；到宋代，每一皇帝每改元一次均鑄年號錢，錢文豐富多彩，制工，是我國錢文書法發(fā)展的頂峰。

運用銹色包漿鑒定錢幣。真錢的銹色，都是入土數(shù)十年或數(shù)，甚至數(shù)千年而成的，像硬綠非常堅硬，土化綠也是入骨的，甚至銅質(zhì)已化的（既通常所說的脫骨或脫胎）。作偽者決不會等待埋入土中數(shù)十年或數(shù)再取出來售賣，至多埋入土中二、三年，不會產(chǎn)生硬綠，土化綠也是不能入骨，僅在錢的表面生成一層類似土化綠的綠銹而已，一經(jīng)洗刷，容易脫落，所以較易辨別。真正的傳世古雖是極薄的一層，用水煮洗刮都很難去掉。許多傳世古的假錢多是在煤煙上熏黑后，再上蠟打光的，錢如同墨染，錢幣中根本沒有這種包漿。還有一種用真的銅銹粘在偽品上的假錢，這種方法本來是用于偽造青侗器的，現(xiàn)在據(jù)說有一批造假銅器的人轉(zhuǎn)行做古錢了，這種雖然看上去硬綠紅斑滿身，但總體感覺不自然，而且因銹比較硬，難于加工，多與錢體之間有縫隙，所以多做成滿身黃土或黑色垃圾的坑式，其中黑色是偽造的半傳世古，傳世古中隱約有綠銹、紅斑，仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)錢上好象涂了一層油或臘，用刀削或剔時容易除去。

形制是指古錢的造型結(jié)構(gòu)、鑄造工藝和幣材成分。不同的時期的鑄錢，或出于需要，或出于規(guī)定而形成一些特定的現(xiàn)象。如齊的刀幣為保護(hù)錢文而把輪廓鑄得較高、宋錢面深背淺等，不同的錢幣有不同的形制。

古錢的銅質(zhì)主要有青銅、黃銅、紫銅、白銅等數(shù)種，青銅屬銅錫鉛合金，其顏色有青白、微黃、淡紅或水紅等種；黃銅指銅鋅合金，紫銅的含銅量高，呈紫紅色；白銅指實際上指銅鎳合金，但有一些銅色偏白或銀白的古錢，習(xí)慣上也稱為白銅錢，但實際上并不含鎳或含鎳很少。它是一種青銅，只是鉛或錫的成分較多而引起了銅色的變化（根據(jù)史料《天工開物》記載，我國在宋時已出用等藥物制成的砷白銅及用甘石制成的黃銅，但工藝復(fù)雜，而且有毒，估計在當(dāng)時只是供富用享用的品）。

由于各個歷史時期各地的科技發(fā)展水平、礦產(chǎn)資源、鑄幣金屬成分比例的不同，所以古錢的銅質(zhì)銅色也有較大的差異?？傮w來說先秦圓錢的銅質(zhì)雖然是青銅，但銅色較紅，接近紫銅。而刀布幣的銅色多呈淡紅，半兩及五銖錢的鑄行時間很長，銅質(zhì)精精不一，具體品種要具體分析；開元錢早期多是青白色，南唐錢幣的銅色也多數(shù)偏黃白色；宋錢或偏青或偏紅，銅色繁雜；遼錢銅色偏深紅或紫紅；元錢銅色以深紅及淺紅者居多，而寺觀供養(yǎng)錢也有偏黃者（有人認(rèn)為可以是黃銅）；明嘉靖之前鑄錢用青銅，明嘉靖之后則多用黃銅，著與掌握了鋅的提煉技術(shù)有關(guān)；清雕母（祖錢）銅色以金黃為主，銅質(zhì)精良，給華麗富貴的感覺；清代新疆鑄錢用紫銅，故稱新疆紅錢，銅質(zhì)溫潤細(xì)密，色紫紅。

在鑒定一枚錢幣是否符合當(dāng)時的形制時，除要看錢的大小、厚薄、重量是否對外，還要仔細(xì)觀察穿、外郭磨損是否正常，錢背是否與同時代的錢幣一致。錢幣的鑄造工藝也是鑒定錢幣的一個重要方面，先秦錢幣采用泥陶范，如聳肩空首布、齊大刀，燕刀等；石范，如安陽布等；銅范，如楚蟻鼻錢等，先秦刀、布的澆口及邊緣常有澆鑄時的流銅，因未加磨琢而呈自然狀態(tài)。秦至西漢早期主要沿用先秦的鑄造方法與工藝，但鑄錢的工藝有了進(jìn)一步的發(fā)展，初以石范應(yīng)用廣；到后期，開始運用銅范鑄幣，從漢鑄半兩開始，錢幣鑄好還要進(jìn)行進(jìn)一步的加工，主要是磨（鑿）去錢緣及穿內(nèi)的流銅。西漢中晚期以泥陶范為主。王莽時期是秦漢鑄幣工藝集大成，工藝精美，號稱鑄錢好手，工藝仍是主要采用銅范、泥陶范，很少用采用石范。東漢到南北朝主要采用泥陶范鑄錢。隋到五代時，這時期是比較有爭議的一個時期，有推測在隋時出現(xiàn)了翻砂法鑄錢的工藝，但無相應(yīng)的實物佐證。宋時根據(jù)史料的記載，采用母錢翻砂鑄錢的工藝。這種工藝一直沿用至今。

古錢幣的基本知識與常用的作偽手法

運用聲音鑒定錢幣真?zhèn)蔚姆椒ㄓ蓙硪丫茫鎺胖舞T已久，火氣已經(jīng)消失，敲擊時聲音低沉，余音短，而新鑄出的錢幣敲擊時聲音清脆響亮，余音長?，F(xiàn)在這種方法對付部分偽品已經(jīng)沒有意義，這部分偽品的聲音已經(jīng)完全過關(guān)了，據(jù)說是在翻鑄時加入部分雜質(zhì)。而且古錢幣因保存環(huán)境的不同，可能會同現(xiàn)同一種錢幣，完全不同聲音的現(xiàn)象。但這種方法對付用粘合拼接法做成偽錢及破損后修補錢特別有效，這兩種錢向只要將其輕摔在桌面上，或用金屬敲擊，會發(fā)出破聲，沒有正常錢幣的金屬聲，泉友們可以自己試一下，比較一下。還能用這種方法檢查錢幣的骨質(zhì)好壞，在敲擊、摔在桌面上時注意一定要輕，不要損壞錢幣。

辨味也是鑒定古錢幣的重要方法，長期埋于土中的古幣，仔細(xì)聞的話，會有一股泥土的香味。而用油漆等化工原料做偽銹的錢幣會有一股怪味。如用水煮后再嗅，則這些特殊氣味更明顯。用硫酸、醋酸等浸泡后長出的偽銹，除疏松粗、易脫落外，常留有酸性液體的氣味。各位泉友在購幣可以仔細(xì)聞一聞。</a>

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