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本公司作為收藏品交易平臺，讓藏品得以多元化、多渠道的進(jìn)行交流和展示。中國藝術(shù)品收藏行業(yè)發(fā)展至今，市場的繁榮更讓無數(shù)藝術(shù)品者和企業(yè)家參與進(jìn)來。成為世界第二大藝術(shù)品市場，中國地區(qū)與國外藝術(shù)品交流的主要互通有無的橋梁，因而本公司也將承載者歷史發(fā)展的軌跡，打開并擴(kuò)大中國玩藝術(shù)品的門戶，讓其在國際市場上占有更輝煌的地位。

本公司長期以來還積極參與慈善捐獻(xiàn)并扶助藝術(shù)教育等公益活動。

下面是2020年潘公凱字畫相關(guān)拍賣記錄請參考

石谿 癸亥（1683）年----成交價(jià):RMB218.50萬----拍賣日期:2020年1月4日

張孝友 2020年作 秋----成交價(jià):RMB323.18萬----拍賣日期:2020年6月14日

啟功 書法----成交價(jià):JPY2185.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

黃建南 壽鶴 鏡框 設(shè)色----成交價(jià):RMB184.00萬----拍賣日期:2020年6月26日

石濤款山水四條屏----成交價(jià):NTD172.50萬----拍賣日期:2020年1月14日

傅抱石 松下對弈圖----成交價(jià):RMB671.67萬----拍賣日期:2020年5月17日

黃建南 外婆家 鏡框 設(shè)----成交價(jià):RMB184.00萬----拍賣日期:2020年6月26日

下面是歷年潘公凱字畫相關(guān)拍賣記錄請參考

潘公凱 野趣 鏡心----成交價(jià):RMB27.60萬----拍賣日期:2014年6月1日

馮遠(yuǎn) 潘公凱 唐勇力 王----成交價(jià):RMB11.20萬----拍賣日期:2010年3月21日

潘公凱 2000 年代作----成交價(jià):RMB57.50萬----拍賣日期:2015年4月25日

潘公凱 2000 年代作----成交價(jià):RMB57.50萬----拍賣日期:2015年4月25日

潘公凱 蘭石圖 立軸----成交價(jià):RMB10.75萬----拍賣日期:2013年7月26日

潘公凱 清香圖 鏡心----成交價(jià):RMB241.50萬----拍賣日期:2014年11月22日

潘公凱 清風(fēng)白蓮 手卷----成交價(jià):RMB81.76萬----拍賣日期:2010年11月22日

潘公凱，男，1947年出生于浙江寧海。1978年在浙江美院國畫系進(jìn)修。1993年獲舊金山美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士學(xué)位。曾任中國美術(shù)學(xué)院院長?，F(xiàn)任全國政協(xié)、中國美術(shù)家協(xié)會副、美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師。

　　潘公凱是帶著新的思考做水墨畫的，他面臨的課題與他父輩一代人有相同的方面，也有許多不同。潘公凱的畫是意象的，他充分發(fā)揮水墨特有的抽象性，有時(shí)迷醉于水墨的抽象美，這一點(diǎn)他比當(dāng)今一般水墨畫家走得更遠(yuǎn)，更不用說比他的父輩們了，但他沒有踏進(jìn)抽象主義的疆域，潘公凱之所以審慎地處理情、景、境之間的關(guān)系，固然是為了追求作品精神內(nèi)涵與形式語言表現(xiàn)力的豐富性，但同時(shí)也肯定有這樣的考慮：就是保持與傳統(tǒng)水墨人文精神的一脈相承性，而不使水墨與傳統(tǒng)的人文精神脫節(jié)而走向“實(shí)驗(yàn)水墨”或“非水墨畫”的境地。

2020年潘公凱字畫拍賣鑒定，潘公凱的作品很少會在展覽以及拍賣會中出現(xiàn)，已經(jīng)上拍的作品經(jīng)與潘公凱本人核實(shí)為兩件。分別為2010年上拍的《清風(fēng)白蓮手卷》以及2011年上拍的《清韻鏡框》。2010年11月22日《清風(fēng)白蓮手卷》在中國嘉德國際拍賣有限公司上拍，拍賣金額約81萬元；2011年5月25日，同樣在中國嘉德國際拍賣有限公司，潘公凱的另一幅作品《清韻鏡框》取得了約80萬元的拍賣價(jià)。

潘公凱字畫特征，潘公凱作品的特點(diǎn)是筆墨為宗、很少設(shè)色、喜用宿墨，且作品多為大幅畫作。以上四幅作品充分呈現(xiàn)了他特的藝術(shù)風(fēng)格，畫作以其擅長的荷花為主題。畫面采用全白的背景，荷葉桿挑空而出，碩大的荷葉如雕塑一般厚重。大寫意的荷花，全白的背景，了作品的平面化的特征，這與中國傳統(tǒng)的寫意山水畫相吻合。潘公凱注意探究水暈?zāi)碌摹暗兄疂狻焙汀皾庵兄?，追求酣暢筆墨構(gòu)成的疏密映照。在畫作中，藝術(shù)家通過中鋒大筆加水墨淋漓的暈染，使情、境、韻渾然一體，作品氣勢恢宏，意境深遠(yuǎn)。藝術(shù)家以中鋒大筆加水墨淋漓的暈染，情、境、韻渾然一體。他的水墨畫立足于傳統(tǒng)，而又不拘泥于傳統(tǒng)的筆墨意象，在韻味豐富的墨塊和頗見力道的線條中尋找細(xì)膩、多變的墨色布局。潘公凱用大筆觸、大墨塊布局時(shí)，即十分注意發(fā)揮筆力、墨韻的作用，而落筆之后則更加審時(shí)度勢地做因勢利導(dǎo)的處理，然后再細(xì)心收拾細(xì)部，在保留大氣勢的基礎(chǔ)上講究筆墨情趣，同時(shí)也展現(xiàn)出其作畫縱橫、疏密、黑白的結(jié)構(gòu)意識。以上幅作品充分體現(xiàn)其水墨風(fēng)格，用有韻味的長線和墨塊來統(tǒng)率畫面，輔以淡彩，在盡情發(fā)揮筆線的長短曲折和齊與不齊中，在墨的濃淡、虛實(shí)與黑、白、灰的關(guān)系中，求理求趣。

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