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正規(guī)拍賣尹朝陽油畫的機構(gòu)

更新時間:2025-09-11 編號:f2acqnrk6e184
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  • 古董古玩,古玩交易,古玩鑒定,藝術(shù)品交易

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正規(guī)拍賣尹朝陽油畫的機構(gòu)

關(guān)鍵詞
尹朝陽油畫,正規(guī)拍賣尹朝陽油畫,尹朝陽油畫展銷,尹朝陽油畫展覽
面向地區(qū)
全國
品牌
本公司
材質(zhì)
尹朝陽油畫
擺掛形式
擺飾
表面工藝
印刷
尺寸
80*38cm
風格
田園
工藝
雕刻
是否可定制
適用場景
家居
紋飾圖案
樓閣亭榭
造型
動物

本公司長期征集尹朝陽油畫,如果您手上有相類似藏品需要出手,歡迎來電咨詢價格

 

本公司始終以客戶爲中心,以服務爲動力,通過規(guī)范的操作,把委托交易的標的限度地以的價位、快的速度成交,真正做到將服務的理念滲透到藝術(shù)品服務的全過程中,遵循“依法、公開、公平、誠實信用”的原則規(guī)范操作,保護委托人、買受人的權(quán)益。公司依托雄厚的隊伍和遍及海內(nèi)外的,對所有拍品的鑒定采取了極爲審慎的態(tài)度,“高度保真”是公司堅定不移的經(jīng)營方針。本著“真、精、稀”的理念,堅持“公開、公平、公正”的原則,公司始終將客戶的需求放在,爲每一位客戶提供心儀的藝術(shù)珍品。作爲文化産業(yè)發(fā)展的力量,藝術(shù)品行業(yè)在經(jīng)過了十余年的歷煉之后,已經(jīng)逐漸成爲全球關(guān)注的經(jīng)濟增長點。

 

下面是2020年尹朝陽油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

潘玉良 1942年作 綠----成交價:RMB115.00萬----拍賣日期:2020年1月3日

塔瑪拉·德·藍碧嘉 19----成交價:GBP1638.00萬----拍賣日期:2020年2月5日

潘玉良 1942年作 綠----成交價:RMB115.00萬----拍賣日期:2020年1月3日

李梁 丈量----成交價:RMB25.30萬----拍賣日期:2020年6月17日

陳逸飛 少女肖像----成交價:RMB126.50萬----拍賣日期:2020年1月4日

喬治·葛羅茲 1918年----成交價:GBP974.03萬----拍賣日期:2020年2月5日

弗蘭克·奧爾巴赫 197----成交價:GBP169.50萬----拍賣日期:2020年2月11日

 

下面是歷年尹朝陽油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

尹朝陽 2007年 紅色----成交價:RMB145.60萬----拍賣日期:2008年4月28日

尹朝陽  紀念碑----成交價:RMB336.00萬----拍賣日期:2007年12月23日

尹朝陽 1999年作 石----成交價:RMB336.00萬----拍賣日期:2007年11月7日

尹朝陽  廣場組畫----成交價:RMB1097.60萬----拍賣日期:2010年11月23日

尹朝陽 2005年作 天----成交價:RMB201.60萬----拍賣日期:2008年5月22日

尹朝陽 2005年作 天----成交價:RMB571.20萬----拍賣日期:2008年5月28日

尹朝陽 1999年作 夕----成交價:RMB173.60萬----拍賣日期:2010年12月11日

 

“我一向反對表現(xiàn)主義經(jīng)常給人的一種誤解,就是上來就是生猛的,不要章法,僅僅是一種宣泄式的繪畫,這種宣泄式的繪畫是容易被洗掉的。實際上我認為表現(xiàn)主義早的來源是梵·高,從開始在繪畫中加入了一種情緒,在情緒的指使之下作畫,但是我們看梵·高所有的畫,其實都被控制得很好,他又是一個特別理智的畫家,因為繪畫說到底,是一個跟理智有關(guān)的工作,不是亂來的?!?/p>

 

  尹朝陽說:“藝術(shù)永遠是創(chuàng)新和自我救贖的母題和一劑良藥”。尹朝陽正在走的就是這么一條剛烈的對抗之路。出于對現(xiàn)實深切的認知和無奈,卻又不甘于向事實低頭妥協(xié),他只能以藝術(shù)創(chuàng)作——這種冷靜的施暴方式,來消解內(nèi)心自我分裂的折磨和痛苦。相比于些以直接對抗者,這是一條相對溫和的途徑,即便起到的作用可能是間接的,但它對生存困境的揭示,對隱秘人性的執(zhí)著探究,以及重新與這個世界取得和解,同時在建立隱喻和象征關(guān)系上,卻遠比更具爆發(fā)性也更具震撼力,這使他的創(chuàng)作本身在不知不覺中帶上了悲劇式的獻祭色彩。

 

尹朝陽油畫的近期拍賣價格,近日,“紙象——尹朝陽的紙上繪畫”展覽在力利記藝術(shù)開幕,此次展覽由方志凌策劃,是藝術(shù)家尹朝陽的紙本作品展,展覽展出了尹朝陽近30幅具有代表性的紙上繪畫。尹朝陽一直保持著畫素描的習慣,大約從2002年開始,紙本水彩成為尹朝陽另一種鐘愛的媒介。相對于同期制作完整、表達充分的油畫作品,他這一時期的水彩在水與色酣暢淋漓的流淌、碰撞中,更加痛快地宣泄了緊張、激烈的內(nèi)心苦痛:更加自由奔放的繪畫語言與更加緊張激烈的精神體驗水融。此后,從2006年荒誕、疲憊、有著無可奈的宿命感的大幅人物,到2010年前后有著晶瑩而又冷淡的異質(zhì)感的相紙水彩,再到2011年的或率直、或樸拙但形色之間自成古趣的水粉寫生,再到2014年以老辣的筆調(diào)信手點掇出的輝煌而又詭異的景象的《炳靈寺》、《夕照》等水彩作品等等,他的紙本水彩經(jīng)歷了復雜的演化歷程。

 

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