本公司長期征集鮮于樞書法，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價(jià)格

本公司鑒于國內(nèi)古玩藝術(shù)品市場鑒定領(lǐng)域的現(xiàn)狀，運(yùn)用國內(nèi)外的鑒定儀器和技術(shù)，集的經(jīng)驗(yàn)，科學(xué)的物理及化學(xué)成分分析等方式為藏品進(jìn)行鑒定服務(wù)和市場評估。

把藝術(shù)世界帶到新紀(jì)元。為重要的藝術(shù)品與個(gè)人珍藏籌劃大型的環(huán)球宣傳活動；負(fù)責(zé)宣傳，負(fù)責(zé)各大洲市場的各個(gè)部門積極推廣的企業(yè)品牌，并致力宣傳所有活動，確保引進(jìn)到市場每件藝術(shù)都能引起買家關(guān)注。

下面是2020年鮮于樞書法相關(guān)拍賣記錄請參考

黃賓虹 1947年作 篆----成交價(jià):RMB33.35萬----拍賣日期:2020年1月5日

齊白石 書法----成交價(jià):JPY2185.00萬----拍賣日期:2020年1月10日

孫文 1913年作 行書----成交價(jià):RMB32.20萬----拍賣日期:2020年1月3日

吳昌碩 1887年作 石----成交價(jià):RMB35.65萬----拍賣日期:2020年1月5日

乾隆帝 行書御題詩 鏡芯----成交價(jià):RMB25.30萬----拍賣日期:2020年1月4日

雍正帝御筆書法----成交價(jià):NTD552.00萬----拍賣日期:2020年1月14日

鄧石如 隸書七言聯(lián) 立軸----成交價(jià):RMB55.20萬----拍賣日期:2020年1月5日

下面是歷年鮮于樞書法相關(guān)拍賣記錄請參考

鮮于樞 1298年作 草----成交價(jià):HKD386.00萬----拍賣日期:2011年5月31日

鮮于樞 先塋帖 冊頁 （----成交價(jià):RMB79.20萬----拍賣日期:2006年11月22日

鮮于樞 草書《石鼓歌》 ----成交價(jià):RMB4620.00萬----拍賣日期:2004年6月26日

鮮于樞 1298年作 草----成交價(jià):HKD386.00萬----拍賣日期:2011年5月31日

鮮于樞 (款) 草書七言----成交價(jià):RMB25.30萬----拍賣日期:2011年3月21日

鮮于樞 1298年作 草----成交價(jià):HKD386.00萬----拍賣日期:2011年5月31日

鮮于樞 草書節(jié)錄《吳越春----成交價(jià):RMB345.00萬----拍賣日期:2016年9月24日

這種情況的發(fā)生主要是因?yàn)槭詹卣邔τ诮F(xiàn)代書壇名家作品的價(jià)值缺少足夠的了解和認(rèn)知。近現(xiàn)代書壇一改清初期帖學(xué)的傳統(tǒng)，碑學(xué)逐漸興起，后在以碑糾帖的過程中矯枉過正，民國中后期又出現(xiàn)了帖學(xué)的復(fù)興。因此，近代書法書法在總體發(fā)展軌跡上是在尊碑與崇帖的升沉、開拓與回歸的互動中形成的特的發(fā)展道路，由此也是名家輩出，群英薈萃。活躍于近現(xiàn)代書壇的書家基本上有兩代，代如楊守敬、吳昌碩、沈曾植、康有為、李瑞清等人，這代書家大都國學(xué)功底深厚，學(xué)術(shù)思想趨于開朗，到民國之后書法創(chuàng)作更臻于佳境，他們是承前啟后的一代。第二代如羅振玉、鄭孝胥、謝無量、王世鏜、譚延闿、齊白石、魯迅、于右任、李叔同、沈尹默等藝術(shù)家，他們大多生活在中西文化大碰撞的歷史時(shí)期里，知識結(jié)構(gòu)有不同程度的改變或者更新，他們中的許多人接受了民主思想，積極參與政治變革和文化運(yùn)動，較之前輩見多識廣，書法上不僅體現(xiàn)出較深厚的傳統(tǒng)功力，同時(shí)又表現(xiàn)出多樣的創(chuàng)造性，堪稱民國中后期書壇的中堅(jiān)力量。不少收藏者并沒有認(rèn)真了解和研究近現(xiàn)代書法整體的發(fā)展脈絡(luò)，因此存在對近現(xiàn)代書法價(jià)值認(rèn)知的上偏見。其次是相對于欣賞繪畫來說欣賞書法藝術(shù)更需要觀者有較強(qiáng)的學(xué)識素養(yǎng)和文學(xué)功底，尤其欣賞行草作品，需要有很強(qiáng)的文字辨識能力，這也造成喜歡書法的擁躉者要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于繪畫。反映到市場上就是收藏書法的藏家明顯少于收藏繪畫的藏家。需求者的有限導(dǎo)致這部分市場規(guī)模一直較小，沒有規(guī)模自然無論是藝術(shù)家個(gè)體作品的價(jià)格還是整個(gè)板塊的價(jià)格都始終沒法取得突破。

鮮于樞書法快速成交拍賣征集，不僅是近現(xiàn)代書法家作品價(jià)格與近代畫家作品之間差距，就是同一位書畫家的書法作品價(jià)格也和其繪畫作品價(jià)格有明顯的差距。以吳昌碩為例，他為海派名家，其中年開始臨習(xí)石鼓文，75歲左右達(dá)到爐火純青的地步，用筆老辣生拙，參差咬合的結(jié)構(gòu)以及縱有行，橫無列的章法，凸現(xiàn)了他臨習(xí)石鼓文重意不重形、變靜態(tài)為動態(tài)的主動創(chuàng)造精神，這的影響了他的隸書創(chuàng)作。吳昌碩也擅行書，其作品糅合了篆書、隸書、楷書、草書各種運(yùn)筆結(jié)體的精髓，靈動多變而一氣貫通。晚年的吳昌碩更是“強(qiáng)抱篆隸作狂草”，進(jìn)行了更為大膽的嫁接和整合。在他之后，弟子們以其書風(fēng)活躍于書壇形成了吳門書派，便足見吳昌碩在近現(xiàn)代中國書壇的地位和影響。以藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力而論，吳昌碩的書法絕不輸于他的繪畫，其書法作品與其繪畫作品在價(jià)格上卻存在不小的差距。

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