20世紀50年代末至60年代初，是劉雨岑藝術上的高峰期，他設計出的數(shù)十種日用瓷畫面，被大量復制生產；繪制的陳設瓷作品，屢屢被《景德鎮(zhèn)瓷器選集》、《中國陶瓷·景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》(中日合刊)等大型畫冊和全國多種報刊選載。1959年，劉雨岑榮膺陶瓷美術家稱號并被吸收為中國美術家協(xié)會會員。歷任中國美協(xié)江西分會副，景德鎮(zhèn)陶瓷美協(xié)，江西省政協(xié)常委，全國政協(xié)特邀委員，景德鎮(zhèn)市政協(xié)副。他在60歲生日時，取號巧翁，希望能活過77歲，再圖技藝變法，為陶瓷事業(yè)作出更多貢獻。可惜這耿耿癡心，毀于文化大革命那場災難中。1969年，劉雨岑于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時年65歲
劉雨岑瓷板畫鑒定
劉雨岑以畫花鳥著稱，不局限于專畫某物，畫路較廣，存世之作較多。20世紀30、40年代的花鳥畫，傳統(tǒng)風格，50、60年代的作品融入了裝飾性特點，模仿品以30、40年代作品為多，也有少量50、60年代的作品。從劉氏花鳥畫筆墨特點來看，主要有以下幾點：
一是早期作品，多以兼工帶寫的手法完成。畫面嚴謹，清麗韶秀，禽鳥的用筆尤為，有的接近工筆一路。畫花葉時卻能稀處補枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動有變化、有韻味，設色秀逸，處處可見匠心。
二是20世紀50、60年代作品寫意性較強，畫面更簡練。如50年代畫于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥四方筆筒，畫面構思精巧，筆法寫意，花鳥和蔬果筆墨纖秀工致，格調清新雅致，有任伯年遺風。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫面與器形的結合，其中不少畫面是畫于“開堂子”里面。
劉雨岑瓷板畫鑒定
三是劉氏畫禽鳥的靈動性特點顯著，精細之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥茸毛的質感。如20世紀40年代所畫的《暖春圖》，畫面中心繪一窩小鳥嗷嗷待哺，鳥的茸毛惟妙惟肖。還有《竹籬麻雀圖》中的三只落籬麻雀，顧盼生姿，以工筆手法表現(xiàn)得細微生動，意趣渺遠，妙詣到。而模仿品的筆法稚嫩、潦草、浮躁。劉氏筆墨之精妙，絕非一般之人一朝一夕能刻意求得。如以模仿占占與掃中劉氏作品真跡對比，以上幾點—睹自明。
從設色來看，一是花朵雙勾填彩，敷色嬌美鮮麗，葉子正側疏密有變化，色彩豐富，勾勒挺勁；二是秀石以扁筆斧劈皴表現(xiàn)，敷染淡青，講究冷暖；三是與主畫面相配的數(shù)朵閑花、幾片竹葉以及隨風青草，總是略施淡彩，以求傅色典雅、清新、明凈，達到輕拂丹青、以素凈為貴的畫境。而模仿品設色平板，染色少精妙層次變化，特別是色彩的冷暖過渡，不具漸次之微細變化。
20世紀50年代末到60年代中期，劉雨岑的中國畫《柳燕》，獲江西省屆畫展一等獎，并由江西人民出版社出版。他還對陶瓷粉彩花鳥進行創(chuàng)新，用中國花鳥畫來裝飾陶瓷，并且在《陶瓷美術》雜志、《景德鎮(zhèn)日報》上發(fā)表了不少理論性文章，主張花鳥畫要有時代氣息，在創(chuàng)新中注重與陶瓷器型巧妙地結合，充分體現(xiàn)陶瓷材質本身的美，把人世間美的東西表現(xiàn)出來。他主張?zhí)沾伤嚾艘岣呶膶W、歷史、書法、篆刻等各方面的修養(yǎng)，只有自身整體素質的提高，才能創(chuàng)作出好的作品。因此，當時許多青年藝術家在他的倡導組織下，學詩詞、學歷史、練書法，當年的這些青年人，幾乎都成為活躍于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術領域中的。
2009年拍賣價僅百萬的“珠山八友”之一王大凡瓷板畫，在2011年拍賣價格飆升至920萬元，去年日本奈良的中國藝術品拍賣會上，“珠山八友”的另一畫家王琦的四條屏瓷板畫以1780萬元落槌?！爸樯桨擞选蓖蹒?、王大凡、鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑，創(chuàng)作的鼎盛時期為晚清、民國至文革前的數(shù)十年間，留下的作品不多，歷來是陶瓷收藏家夢寐以求的收藏品。
事實上，民國瓷板畫在藝術市場中一直處于價值被低估的狀態(tài)。但從近幾年來“珠山八友”瓷板畫的拍賣行情來看，其作品成交額呈逐年攀升的趨勢。
2008年拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬元成交；
2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬元的；
而在2011年的嘉德春季拍賣會上，王大凡的粉彩瓷板畫《禹王治水圖》以920萬元創(chuàng)個人成交紀錄。
在不到數(shù)十年的時間里，“珠山八友”瓷板畫的成交價格從幾萬元直線上升到幾十萬，甚至數(shù)百上千萬元。
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