汪野亭瓷板畫(huà)鑒定方法：

一是汪氏山水畫(huà)構(gòu)圖，汪野亭的粉彩山水別開(kāi)生面，得益于工藝的創(chuàng)新，更得益于藝術(shù)的創(chuàng)新。他率先運(yùn)用“通景山水”章法裝飾瓶類(lèi)制品，開(kāi)20世紀(jì)初景德鎮(zhèn)粉彩山水裝飾章法的新風(fēng)。所謂通景，就是將一個(gè)畫(huà)面以一個(gè)完整的構(gòu)圖，在圓柱式的器皿上展開(kāi)，讓人從任何角度都可以看到的畫(huà)面。即將山水相連、境氣貫通的一個(gè)整體畫(huà)面，因?yàn)橥ň爱?huà)法的布局，要根據(jù)器型轉(zhuǎn)折面的變化而變化，主景與配景的搭配穿插十分講究，模仿者在認(rèn)識(shí)理解上多有偏差，操作能力上也難以達(dá)到汪氏水平。

三是汪氏作品之畫(huà)面，總是林木蔥蘢，參差錯(cuò)落，層層密密。其樹(shù)木畫(huà)法雖然都出于中國(guó)畫(huà)之傳統(tǒng)，但他不曾用夾葉法畫(huà)樹(shù)，其點(diǎn)葉之法以圓點(diǎn)、“介”字點(diǎn)、“個(gè)”字點(diǎn)為多，聚散疏密，筆跡磊落，呈現(xiàn)出汪氏特有的清麗娟秀。

“通景山水”自問(wèn)世至今，已跨越近一個(gè)世紀(jì)，在景德鎮(zhèn)一直為同仁們所沿用。 汪野亭粉彩工藝的成就，還表現(xiàn)于他致力于墨彩山水的工藝變革。傳統(tǒng)的墨彩山水，一般用“艷墨”作畫(huà)，汪野亭另辟蹊徑，選用珠明料作畫(huà)，再加蓋雪白。可工細(xì)、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成后，乃見(jiàn)一層淡雅的紫色保護(hù)著畫(huà)面，使畫(huà)面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然。汪野亭的粉彩工藝變革，豐富了景德鎮(zhèn)粉彩山水的時(shí)代風(fēng)格。日寇入侵中國(guó)的年月里，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)日益蕭條。無(wú)奈于生計(jì)，汪野亭只有放下瓷畫(huà)筆拿起紙畫(huà)筆，賣(mài)畫(huà)湖口。豈料其改弦易轍日夜兼作，卻造就其雨景、雪景山水之功底。他畫(huà)的雪景筆筒意深，雨景水墨淋漓，氣勢(shì)宏大。紙畫(huà)面世后，登門(mén)求畫(huà)者不斷，在樂(lè)平、景德鎮(zhèn)、南昌、上海等地流傳甚廣

“八友”中人，各具所長(zhǎng)，無(wú)不有著鮮明到的藝術(shù)個(gè)性，正如汪野亭，就以其超凡脫俗的山水瓷繪藝術(shù)在“八友”中樹(shù)一幟，古今。其以古為宗、以文入境，將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水的文人神韻融入到了瓷繪藝術(shù)之中，了瓷繪山水全新的藝術(shù)境界。其瓷繪作品構(gòu)圖意境深遠(yuǎn)，設(shè)色淡雅清幽自成一家，既不同于古彩的單調(diào)、艷俗，又比淺絳彩更富于表現(xiàn)力，以景傳情，盡顯文人風(fēng)骨。

汪野亭的山水瓷繪藝術(shù)以“汪派山水”稱(chēng)頌于世，而汪氏一門(mén)更是四代相襲傳承，將這門(mén)技藝不斷發(fā)揚(yáng)光大，這可謂中國(guó)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域、無(wú)人不知的佳話?？v然“汪派山水”在業(yè)界久已成名，但此次四代傳人的瓷繪佳作在北京齊集，卻還是的頭一次，自然不容錯(cuò)過(guò)。

汪野亭 粉彩山水人物紋四條屏 1892.00萬(wàn)

尺寸：80.3×19cm×4

拍賣(mài)時(shí)間：2011-11-12

. 汪野亭 瓷板畫(huà)四條屏 678.50萬(wàn)

尺寸：21×81cm×4

拍賣(mài)時(shí)間：2019-12-05

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