在淺絳彩的傳承中，還有許多名家的有著他們個人特色的作品。如果說，淺絳彩瓷的梯隊屬于程門、金品卿、王少維、王鳳池，那么緊隨其后的第二梯隊就有被稱為淺絳“家”：俞子明、羅旸谷、汪藩、汪章、汪友棠、梅峰樵、徐善琴、許品衡、方家珍、余煥文等十人。淺絳彩在同治時期還處于興起的時代，而淺絳彩走向興盛的正是御窯廠的畫師們，它更高的性價比，自然為廣大民眾喜聞樂見，故在光緒年間，淺絳彩瓷臻于顛峰。20 世紀(jì) 20 年代后，以“珠山八友”為代表的色彩濃麗的新粉彩取代了淺絳彩瓷。新粉彩是模仿文人畫家的藝術(shù)風(fēng)格在瓷器上繪畫，運用工筆重彩，追求賞心悅目的效果，更迎合大眾的審美取向，符合近代商品經(jīng)濟(jì)要求。自此，淺絳彩瓷從咸豐年間興起只有70年左右。從同治到民國前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。
程門（1833—1908年前），原名增培。字松生，號雪笠、笠道人，安徽黟縣五都田段村人，是淺絳彩繪藝術(shù)的集大成者。《黟縣四志·人物志》中記：“程門……幼聰慧，工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履游行自如之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至鳥、魚、蟲、獸兼擅其長。其得力于唐宋元明及國初諸大家者甚深。故所謂直到古人。咸同時名噪大江南北，賞鑒家得其片紙零嫌什襲藏之。”又張鳴坷《寒松閣談藝瑣錄》中記：“程雪笠（名）門，工山水花卉，嘗客景德鎮(zhèn)畫瓷器，有得一杯一碗者皆球壁視之，嘗以七寸瓶畫青花寒松閣圖見貽?！?br/>
淺絳彩瓷，從同治、光緒到民國初約50年之間，將中國書畫藝術(shù)的“三絕”—詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌。其標(biāo)準(zhǔn)工序是以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫(650—700)℃燒成的一種特有的低溫彩釉。
淺絳彩瓷有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼?zhèn)?，這在陶瓷史上是一種創(chuàng)舉。
"淺絳"，又叫淺絳法，是中國山水畫的一種技法，指在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，在畫面的局部敷設(shè)以赭石、花青、藤黃為主色的淺談之彩。以作主畫面的輔助的設(shè)色方法。因“絳’是褚紅色，且又是染以淺色，所以稱為“淺絳”。以淺絳法繪畫的山水畫稱為淺絳山水。這種以筆墨為主輔以色彩的設(shè)色特點，始于五代董源，盛于元代黃公望。陶瓷中的“淺絳彩”或“淺絳’，是借用國畫的術(shù)語，指清中晚期至民國初年流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷胎上繪畫紋飾后，再染上淺淡的赭石和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等色彩的山水題器”，簡稱“淺絳彩”或“淺絳”。
淺絳彩繪瓷器是在粉彩瓷器的從基礎(chǔ)上發(fā)展而來的?？梢哉f是從粉彩器派生出來的釉上彩繪瓷器的新品種。彩料、繪畫、燒制技術(shù)風(fēng)格等都與粉彩瓷器有相似之處。區(qū)別在于：一、淺絳彩繪瓷器所用的黑料，被稱為“粉料”。是在鈷土礦中加入鉛粉配制而成的。故而黑色淺而淡，僅是深灰而不是墨那樣黑得發(fā)亮。似乎過于“淡雅”。酷似水墨，別有韻味。二、淺絳彩繪瓷器是將淡礬紅、水綠等彩料直接在瓷胎上繪畫，隨意勾、點、皴、擦，敷設(shè)各種色料，故色層薄而無渲染，但放逸而自然，與紙絹繪畫毫無二致。三、淺絳彩繪瓷器上的勺圖稿紋樣選材、設(shè)計、勾畫皆由藝人立完成，能自由表達(dá)藝人的個性。也確立了個人的藝術(shù)風(fēng)格。
淺絳彩鑒定方法
其次是真款識與假款識的區(qū)別。淺絳彩瓷的偽器仿器上面都有偽款和題字，但也極易在細(xì)節(jié)上露出破綻。由于淺絳彩瓷作者多數(shù)具備較高的文化素養(yǎng)，他們題款的文字書法和內(nèi)容也比較考究。而作偽者書寫款識無非是照葫蘆畫瓢，不但書法拙劣，有時連文理都不通，同時，又因時代的變遷，今天的人所寫的字在書風(fēng)和行筆、結(jié)體等方面也與清末民國時有明顯差別；而且偽款大都千篇一律，千人一面，似一種書體，一個模式，很像出自一人之手。嘗見淺絳彩瓷的現(xiàn)代仿品，冒充淺絳彩瓷大家許品衡。瓶的一面繪博古圖，另一面題寫款識，上書：“倆席之珍，悅目賞心，可久可大，宜古宜今，圖以厥象，煥然一新，為將不盡，玩古怡情。許品衡作?！鼻也徽f上面的書法軟弱無力，低俗拙劣，書寫上也是錯字連篇，不堪入目。尤為可笑的是，竟將許品衡的“衡”寫成“沖”的繁體字“ ”，這說明作偽者連起碼的文字基礎(chǔ)也不具備。其實，許品衡書法亦不同凡響，從他真器的款題上看，他的行書得力于“蘇黃”，清麗流暢中有縱橫跌宕之氣。用其真品真款一比，偽品不辨自明。其他真器的款識也都具備那個時代的特點，有的看似隨意，但均有一定的書法功底。仔細(xì)觀察真器款識，可知那時人寫的字及語氣、格局等確與今人不同，今人煞費心機(jī)也難仿出舊時代那種氣韻和神態(tài)。只要多看多比較，就會逐漸悟出一些道道，找出一些規(guī)律。
淺絳彩瓷與粉彩的區(qū)別。淺絳彩瓷盛行于清同治、光緒時期和民國初年，衰落于民國二三十年代。其間在民國以后由于彩料的改變隨即出現(xiàn)了淺絳彩向民國水彩、粉彩的過渡。一些人往往將這種過渡期的作品甚至民國以后的水彩山水畫面的瓷器充作淺絳彩瓷，擴(kuò)大淺絳彩瓷的涵蓋范圍。藏家在收集購買過程中，一定要將民國年間的粉彩瓷、水彩瓷與淺絳彩瓷區(qū)分開來，不要將其他類彩瓷作為淺絳彩瓷來收藏。
淺絳彩名家成交價格
清晚 金品卿 淺絳彩花鳥山水雙耳四房琮式瓶
成 交 價：RMB 1,012,000
北京匡時拍賣
清·光緒 王少維 淺絳彩攜琴訪友圖瓷板
成 交 價：RMB 1,035,000
清光緒 淺絳彩周友松詩文四方花盆
北京保利29.9萬
2012秋季拍賣
清淺絳山水瓷板一套
尺寸：L:14.5cm、W:9.5cm
估價RMB: 無
落槌價：2萬
清淺絳花鳥高足盤
尺寸：H:12cm、D:16.5cm
估價RMB: 無
落槌價：6千
興起于十九世紀(jì)晚期、發(fā)掘于二十世紀(jì)晚期的淺絳彩瓷，在瓷器史上只存在了五十余年，在湮沒一百余年之后，大放異彩。隨著收藏隊伍的擴(kuò)大和理論研究的深入，其市場價值穩(wěn)步上升。繼中國嘉德(微博)、中拍國際、北京長風(fēng)等拍賣行2010年陸續(xù)推出淺絳彩瓷專題以后，2011年天津海天、英國寶龍也推出了自己的文人瓷畫專題。2008年以前，程門、金品卿、王少維三大家的瓷板、琮瓶、成對帽筒等器型價位在10萬至15萬元之間，而今年已躍升到40至50萬元之間，其他瓷畫大家如任煥章、汪藩、馬慶云等人的作品價格也緊隨其后。在2011年4月28日的蘇州東方15周年大拍上，程門父子合作琮瓶一對(圖1)，以84萬元成交。一些器型特的淺絳瓷器則更是受到淺絳彩瓷發(fā)燒友的追捧，在今年6月21日的長風(fēng)拍賣會上，一件異形方瓶(圖2)以10萬元成交，而一件無款持花仕女瓶(圖3)以7.5萬元落槌。9月26日天津海天玉蘭華堂專場，兩套王少維屏風(fēng)以120萬元成交。淺絳彩瓷中的文房器因文人氣息濃厚價格更是扶搖直上，在天津海天，李夢丹大口徑筆筒以5萬元的價位成交。10月份，在英國的寶龍拍賣會上，眾多華人藏家展開激烈爭奪，其中程門山水板(圖4)以49.66萬元人民幣成交，其他畫師的淺絳彩瓷也有不俗的表現(xiàn)。
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