供應(yīng)商 | 萬歷國際拍賣(北京)有限公司 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 清代書畫,書畫征集,宋代書畫,書畫多少錢 |
所在地 | 北京市朝陽區(qū)廣渠路28號(hào)223號(hào)樓五層505內(nèi)L509 |
3年
一幅完整的書畫作品,要使其更為美觀,以及便于保存、流傳和收藏,是離不開裝裱的。因?yàn)橹袊嫶蠖喈嬙谝灼扑榈男埳虾徒侇愇锲飞系?。裝裱是我國特有的一種保護(hù)和美化書畫以及碑帖的技術(shù),就像西方的油畫,完成之后也要裝進(jìn)精美的畫框,使其能夠達(dá)到更高的藝術(shù)美感。
材料學(xué)說基本可以概括成一定義:一點(diǎn)假即全假. 也就是說發(fā)現(xiàn)材料的其中一點(diǎn)是假的, 就可以斷定整件作品是假的! 至于書畫作品殘破接筆, 不能籠統(tǒng)概括混合其中, 應(yīng)另開思路科學(xué)對待! 雖說材料一點(diǎn)假即全假. 但是, 材料真不一定作品真. 同時(shí)代的仿品, 老紙新作等膺品存世量. 只有在肯定材料的基礎(chǔ)上, 鑒定才有必要深入研究.
何為筆墨? 筆墨是作者創(chuàng)作之心境,筆墨是作品表達(dá)之語言. 筆墨可以反映出書畫的時(shí)代氣息, 個(gè)人風(fēng)格. 鑒定一件作品, 要熟悉作品的時(shí)代氣息, 進(jìn)而了解作者的生活年代, 活動(dòng)場所. 然后研究作者不同年代不同的風(fēng)格. 這些知識(shí)有些是掌握的, 有些是可以靈活推理. 畢竟中國書畫歷史悠久,名家輩出, 存世量, 任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部。
在書畫藝術(shù)品投資中,我們應(yīng)以“名、真、精、新”四字標(biāo)準(zhǔn)來選藏或投資作品??醋髌返淖髡呤欠裼小懊保@就要熟悉中國美術(shù)史和近現(xiàn)代美術(shù)史,比如五代的荊(浩)、關(guān)(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn);明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、薛素素、馬守真、張路、藍(lán)瑛、張瑞圖等。
每位書畫家一生都有創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期,這一時(shí)期的書畫作品,一是已經(jīng)形成作者的風(fēng)格;二是能反映其應(yīng)有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平;三是不敷衍草率。畫寫實(shí)和工筆的青年為鼎盛期,寫意畫中年和晚年為鼎盛期,從中把文化內(nèi)涵和閱歷以及筆墨表現(xiàn)地。如趙孟頫之力倡復(fù)古,以書入畫,諸法俱備,“點(diǎn)”化神奇;倪瓚之枯筆意寫,逸士風(fēng)流;沈周之蒼勁生辣,格調(diào)高古;文征明之筆法,書卷瀟灑;唐寅之清秀明麗,才氣過人;董其昌之幽深淡遠(yuǎn),禪氣淋漓;八大之筆勢驚人,超然物外;石濤之搜盡奇峰,妙法自然;鄭板橋之參差錯(cuò)落,書畫雙絕。上述眾家無一不以自己特的面貌技法屹立史冊,一個(gè)畫家的畫風(fēng)就如同一人的音容笑貌一樣,所以熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語言,對提高自己的鑒別能力大有裨益,尤其是元明清三代的書畫變遷,流派演變,特別是對名家做一點(diǎn)研究,對提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?br/>
題款多為作者創(chuàng)作后的署名和記錄的創(chuàng)作時(shí)間(下款),以及為誰而做的被贈(zèng)予人的姓名、稱謂以及贈(zèng)言(上款),通常作者的署名具個(gè)性特征。如清代畫家吳昌碩,早期作品多署“吳俊卿”,中期多署“吳昌碩”,晚期多署“老缶”。在鑒別中國畫作品的真?zhèn)螘r(shí),分析款識(shí)的書法特征從某種意義上來說,是比繪畫本身更重要的一環(huán)。因?yàn)閷?shí)踐證明,畫與字的造偽,后者比前者難度要更大些。看印章要看篆刻的水準(zhǔn)。一般來說,書畫家的印章多由篆刻家(或書畫家本人)所作,其篆刻的藝術(shù)性相應(yīng)較高。其次,要看印章內(nèi)容,多數(shù)畫家在不同創(chuàng)作時(shí)期往往使用不同的印章,有的作者鈐印位置往往也有自己的風(fēng)格。其三,要看印泥質(zhì)量和呈色,書畫家鈐印所用印泥一般質(zhì)量較好。另外,距今年代越久的印章,其印泥色澤相對較暗些。
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