汪野亭瓷板畫價(jià)格成交記錄：

藏品名稱：民國(guó) 粉菊花紋茶壺

估價(jià)200.00到200.00萬---成交價(jià):RMB220.00萬---成交日期:2018年9月28日

藏品名稱：汪野亭甲子年山水瓷板畫四條屏

估價(jià)600.00到1000.00萬---成交價(jià):HKD1620.00萬---成交日期:2018年10月22日

藏品名稱：劉雨岑 民國(guó) 粉荷間鴛鴦長(zhǎng)條瓷板

估價(jià)80.00到120.00萬---成交價(jià):RMB149.50萬---成交日期:2018年6月15日

藏品名稱：1940年作 汪野亭-粉《深林古寺楓林曉露...

估價(jià)150.00到200.00萬---成交價(jià):RMB224.25萬---成交日期:2018年7月8日

藏品名稱：王曉帆 民國(guó) 劉阮入天臺(tái)粉馬蹄尊

估價(jià)88.00到98.00萬---成交價(jià):RMB101萬---成交日期:2018年11月24日

“八友”中人，各具所長(zhǎng)，無不有著鮮明到的藝術(shù)個(gè)性，正如汪野亭，就以其超凡脫俗的山水瓷繪藝術(shù)在“八友”中樹一幟，古今。其以古為宗、以文入境，將傳統(tǒng)國(guó)畫山水的文人神韻融入到了瓷繪藝術(shù)之中，了瓷繪山水全新的藝術(shù)境界。其瓷繪作品構(gòu)圖意境深遠(yuǎn)，設(shè)色淡雅清幽自成一家，既不同于古彩的單調(diào)、艷俗，又比淺絳彩更富于表現(xiàn)力，以景傳情，盡顯文人風(fēng)骨。

他們置身于廣袤的自然之中宛如淼淼滄海之一粟，毫不顯眼，若只是匆匆一眼掃過甚至不可察覺到其存在，但正是這片宏闊的山水和寥寥幾筆一揮而就的人合在一起彰顯出了汪野亭的思想，人和廣袤的大自然本就是交融互滲、不分彼此的。人或孤坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯；或倚杖訪山水，靜聆萬籟音；或呼朋引友來，共坐話桑麻；或持竿臨池畔，釣求清心。人本就是自然的一部分，身歸自然，心懷自然，這就是汪野亭想通過瓷板畫傳達(dá)出的人與自然渾然一體的“境界”。

至清代康熙年間，景德鎮(zhèn)又出現(xiàn)了空心狀的瓷磚，磚面長(zhǎng)寬各約20厘米，厚約5厘米，中間由瓷條撐住，形如扁方盒，正反兩面加彩，此種空心瓷磚以五彩紋飾多，也有青花、斗彩，瓷磚用于鑲嵌在木制床的三面圍欄上。如首都博物館藏《五彩人物花鳥瓷磚》整套共9塊，以圓形瓷磚為中心，對(duì)稱排列，兩側(cè)方形瓷磚正面繪歷史人物故事，反面繪春桃、夏蓮、秋菊、冬梅等四季花鳥圖案。畫工，色彩豐富，是一套難得的康熙五彩佳作。這種用于制床三面圍欄上的瓷磚，畫面內(nèi)容有“郭子儀子媚滿朝”、“琴棋書畫十八學(xué)士”等。至雍正朝此類方形瓷磚的燒制技術(shù)又有提高。由于方磚有一定的高度，因此是豎立在匣缽中燒成的，其形制更大，厚度更寬。

至清代鑲器類造型已越來越多，且流行一時(shí)。典型的造型是康熙時(shí)期的天圓地方瓶，此造型撇口，長(zhǎng)頸，肩微圓，長(zhǎng)直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字；有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單瓷板畫，內(nèi)容以泛舟赤壁、訪友問句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當(dāng)時(shí)鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時(shí)期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，兩面三刀側(cè)面以仿木紋釉作邊框，框內(nèi)微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單的瓷板畫來作器物裝飾的。

乾隆朝瓷板得到廣泛應(yīng)用，燒造尢多，除同于康、雍正時(shí)鑲嵌在床、幾、桌、椅等器物之上外，更多鑲于插屏、掛屏、多扇圍屏。彩繪內(nèi)容為翎毛花卉、名山風(fēng)景、人物故事。瓷板的工藝特征為瓷面平整，薄而堅(jiān)致，修胎規(guī)矩，釉面潔白或稍顯青白，的一點(diǎn)是釉面多有均勻細(xì)小的皺紋。乾隆朝還風(fēng)行漆地瓷板畫，這種瓷板畫與螺鈿的制作工藝相類似。即用瓷板作紋飾，再鑲嵌于漆板上。乾隆時(shí)期以這種工藝制作的瓷字對(duì)聯(lián)也較多，這表現(xiàn)出乾隆朝陶瓷工藝追求奇思妙想、鬼斧神工、精妙絕倫的風(fēng)格。乾隆朝的瓷畫藝術(shù)品種多樣，內(nèi)容豐富，構(gòu)思新奇，紋飾繁麗，形象逼真，筆法嚴(yán)謹(jǐn)。嘉慶以后陶瓷生產(chǎn)每況愈下，但瓷板畫依然受人崇尚，品種卻是更多，長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形、菱形、橫條、扇形等形式無一不有，且瓷板畫面積更大。雖然瓷畫藝術(shù)日趨僵硬，繁縟華麗，生動(dòng)不足，但繼之而起的淺絳彩又使清末瓷板畫在繪畫形式上得到了新的發(fā)展。

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