古銅色鋁窗花此產(chǎn)品是采用高強度的鋁四方管，是一根一根燒焊拼接出來成型的，自然而然成本就高了，有的工程要求高，對鋁方管的厚度有特別要求，厚的鋁方通裝上去質(zhì)感好很多的，長時間不會變形，褪色。 由于其加工工藝復雜，一般都是鈑金工藝加工得到，燒焊，打磨，拋光，都是少不了的，所以厚度建議在1.5-2.5mm厚度。
古銅色鋁窗花多種多樣，圖案千變?nèi)f化，不同的圖案搭配不同的表面工藝更能展現(xiàn)出仿古不同的美。給人一種很中國風的感覺，在外來文化越來越多元化的今天，木紋表面處理過的古銅色鋁窗花更是一股清流，讓人覺得傳統(tǒng)的中國文化魅力還是源遠流長的。鋁窗花起到了雅觀的感化。同時鋁窗花具作風的裝置辦法，使得室內(nèi)的人在用對象的環(huán)境下能夠隨意馬虎的裝配上去。
古銅色鋁窗花優(yōu)點：
1. 古銅色鋁窗花產(chǎn)品本身的優(yōu)勢，防盜功能、結(jié)構(gòu)特點、設(shè)計特點，這些特點是其他防盜網(wǎng)無法抗衡的。
2. 古銅色鋁窗花顏色多樣的優(yōu)勢，則有十多種顏色選擇，基本上滿足了顏色的需求。
3. 市場上多少玻璃窗是鋁合金的，而鋁窗花也是窗花的，兩者的相結(jié)合比與其他產(chǎn)品搭配要協(xié)調(diào)很多。
4. 古銅色鋁窗花安裝上的優(yōu)勢，鋁窗花安裝比其他防盜網(wǎng)安裝要方便很多，無需較高的工藝即可完成鋁窗花的安裝，外行人容易上手。
古銅色鋁窗花結(jié)合現(xiàn)代化的技術(shù)工藝，融合古典韻味的仿古氣息，用鋁合金打造具現(xiàn)代化的仿古鋁窗花，將中華傳統(tǒng)的古典一直傳承下去。雕刻，是現(xiàn)代化的氣息，更是透露出濃濃的古典韻味，讓仿古古銅色鋁窗花表現(xiàn)形式變得豐富、立體，具層次感。在表達的效果上，更是。鋁窗花格裝飾空間中的整體設(shè)計風格，帶有濃濃的中國風，能感受到濃厚的東方色彩。而這也正是仿古銅色鋁窗花極力鋪陳表現(xiàn)的現(xiàn)代風格。
銅 （金屬元素） 編輯
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銅是一種過渡元素，化學符號Cu，英文copper，原子序數(shù)29。純銅是柔軟的金屬，表面剛切開時為紅橙色帶金屬光澤，單質(zhì)呈紫紅色。延展性好，導熱性和導電性高，因此在電纜和電氣、電子元件是常用的材料，也可用作建筑材料，可以組成眾多種合金。銅合金機械性能，電阻率很低，其中重要的數(shù)青銅和黃銅。此外，銅也是耐用的金屬，可以多次回收而無損其機械性能。
二價銅鹽是常見的銅化合物，其水合離子常呈藍色，而氯做配體則顯綠色，是藍銅礦和綠松石等礦物顏色的來源，歷史上曾廣泛用作顏料。銅質(zhì)建筑結(jié)構(gòu)受腐蝕后會產(chǎn)生銅綠（堿式碳酸銅）。裝飾藝術(shù)主要使用金屬銅和含銅的顏料。
銅是人類早使用的金屬之一。早在史前時代，人們就開始采掘露天銅礦，并用獲取的銅制造、工具和其他器皿，銅的使用對早期人類文明的進步影響深遠。銅是一種存在于地殼和海洋中的金屬。銅在地殼中的含量約為0.01%，在個別銅礦床中，銅的含量可以達到3%～5%。自然界中的銅，多數(shù)以化合物即銅礦石存在。
銅的活動性較弱，鐵單質(zhì)與硫酸銅反應可以置換出銅單質(zhì)。銅單質(zhì)不溶于非氧化性酸。
化學百科-brh
從現(xiàn)有的材料來看，形成期的銅器有以下特點：
1、紅銅與青銅器并存，并出現(xiàn)黃銅。甘肅省東鄉(xiāng)林家遺址，出土一件范鑄的青銅刀；河北省唐山大城山遺址發(fā)現(xiàn)兩件帶孔紅銅牌飾；河南省登封王城崗龍山城內(nèi)出土一件含錫7%的青銅容器殘片；山西省襄汾陶寺墓地內(nèi)出土一件完整銅鈴，系紅銅；山東膠縣三里河遺址出土兩件黃銅錐；山東省棲霞楊家圈出土黃銅殘片。發(fā)現(xiàn)銅質(zhì)制品數(shù)量多的是甘肅、青海、寧夏一帶的齊家文化，有好幾處墓地出土刀、錐、鉆、環(huán)和銅境，有些是青銅，有些是紅銅。制作技術(shù)方面，有的是鍛打的，有的是用范鑄造的，比較。
2、青銅器品種較少，多屬于日常工具和生活類，如刀、錐、鉆、環(huán)、銅鏡、裝飾品等。但是應當承認當時人們已能夠制造容器。此外，在龍山文化中常見紅色或陶鬶，且流口，腹襠部常有模仿的金屬柳釘，如果認為這時的銅鬶容器與夏商銅鬶，爵、斝容器功能一樣的話，當時的青銅器已經(jīng)在或開始轉(zhuǎn)向禮器了。
3、一般小遺址也出土銅制品，一般居民也擁青銅制品。此外，這個時期的青銅制品多樸實無飾，就是有紋飾的銅鏡也僅為星條紋、三角紋等等的幾何文飾，三代青銅器紋飾的神秘感。
青銅器常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。這種紋飾早出現(xiàn)在距今五千年前長江下游地區(qū)的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。饕餮紋，本身就有濃厚的神秘色彩?！秴问洗呵铩は茸R》篇內(nèi)云“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身”，故此，一般把這種獸面紋稱之為饕餮紋。饕餮紋在二里頭夏文化中青銅器上已有了。商周兩代的饕餮紋類型很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、像鹿；還有像鳥、像鳳、像人的。西周時代，青銅器紋飾的神秘色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題?？梢哉f許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。
蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸占據(jù)了統(tǒng)治地位，把其他花紋差不多都擠掉了。中國青銅器還有一特點，就是迄今為止沒有發(fā)現(xiàn)過任何肖像。不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整體形象，如人形的燈或器座；或者以人的整體作為器物的一部分，如鐘架有佩劍人形舉手托住橫梁，銅盤下有幾個人形器足之類，這些人形大部分是男女待從的裝束，而且也不是特定婢奴的肖像。四川廣漢三星堆出土的立體像、人頭像，大小均超過正常人，均長耳突目，高鼻闊口，富于神秘色彩，應是。
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