又因嘉慶元年至三年之際，乾隆為太上皇，燒造制度一切遵循前朝，據(jù)內(nèi)務(wù)府嘉慶三年《造辦處各作成做活計清檔》載，嘉慶三年發(fā)往江西燒造的官窯瓷器，尚須要求“一半乾隆款，一半嘉慶款”，如此特的燒造現(xiàn)象是明清御窯之事，亦恰好說明嘉慶御瓷與乾隆官窯淵源密切，斷不可截然區(qū)分。彼時工匠秉承前朝之造器精神，技術(shù)物料相同，故所出之物量雖少然其品質(zhì)無異于乾隆后期，是為嘉慶官窯水平之佳時期。這也決定嘉慶御窯所出多為守成循舊之作，少見創(chuàng)新開拓之
然而嘉慶皇帝其實也是一個富有生活情趣的君主，同樣追求和向往雅致的生活，在清宮舊藏《嘉慶帝漢裝行樂圖》當(dāng)中，嘉慶皇帝饒有興致地關(guān)注身邊的古物，欣賞著嬪妃們的花藝，而花器皆是青花纏枝小膽瓶和釉里紅馬掛瓶，式樣別致玲瓏，由此可見嘉慶皇帝對瓷器一項絕非陌生，或許興趣雖不及乾隆皇帝，但仍然具備相當(dāng)?shù)膶徝浪胶拖埠谩Ｒ虼思螒c一朝窯業(yè)于守成之中亦見肇新，意趣之妙，品格之高不讓前朝。
清嘉慶 斗彩穿花龍鳳紋小蓋罐
參考價: RMB 1,200,0
成交價: RMB 1,552,500
年代: 清嘉慶
尺寸: H:17 cm (6 3/4 in)
著錄: “大清嘉慶年制”六字三行篆書款，嘉慶本朝
一：嘉慶時期瓷器的概況
嘉慶一朝，景德旗御窯廠已無專司其事的督陶官，由地方官兼管，瓷器的制作基本上處于因循守舊狀態(tài)。乾隆皇帝雖然已經(jīng)退位，但仍以“太上皇”的地位威懾朝政。因而嘉慶初年御窯廠的燒制不過是乾隆制瓷的延續(xù)，其造型式樣 圖案等，均因襲前朝舊制，不敢僭越，因而有 “乾嘉窯”之說，而品種和數(shù)量卻已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及乾隆盛世。早期官窯器雖少，卻較為，大器也很規(guī)整，與乾隆器相同。民窯器則相差很遠(yuǎn)。
嘉慶時期瓷器鑒定之胎釉特征
1.胎體
前朝胎體仍和乾隆時相近，器型制作規(guī)整，尤其是民窯圓器，常與乾隆時期同類器相混，嘉慶后期，胎體漸趨粗糙，厚薄均有。薄胎器的質(zhì)量則同于道光時期，以指輕叩，其聲脆靈響亮。
2. 釉面
嘉慶前期釉面仍能保持乾隆時的細(xì)潤特點。但小件器物較之乾隆時已有顯著區(qū)別，施釉稀薄，釉面泛青，光潤不足，常有波浪現(xiàn)象。
嘉慶時期瓷器特點和鑒定方法
1.早期制作接近乾隆時風(fēng)貌，故有“乾隆嘉窯”之論；晚期作品見絀，故又有“嘉、道窯”之說。
2.青花色調(diào)大多穩(wěn)定，同于乾隆時期；少數(shù)出現(xiàn)黑暗、淺淡和漂浮的色澤
3.器型、胎與釉等雖不如乾隆時規(guī)整，但基本上保持著當(dāng)時的制作水平。從整個時期的瓷器制作水平來看，早期器物較為精細(xì)遠(yuǎn)勝于晚期的制作；晚期則工藝低下，近似道光時粗率笨拙的風(fēng)格
4.彩器的豆瓣綠釉，明顯不及乾隆時光潤，色深而不均勻。乾隆時釉面中勻凈的小皺紋，至此時日漸消失。
5.官窯款識比較規(guī)范；民窯草率款識漸多還有寫半邊字的體現(xiàn)
嘉慶時期瓷器的造型，基本沿襲乾隆一朝，無甚創(chuàng)新之作，前期胎體仍和乾隆時相近，器型制作規(guī)整，后期胎體漸趨粗糙，厚薄均有，前期釉面，仍能保持乾隆時的細(xì)潤特點，紋飾風(fēng)格，大體沿襲乾隆時期，工筆和寫意并用，但總的筆法纖細(xì)拘謹(jǐn)，構(gòu)圖刻板。
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