“567瓷”的命名與其出現(xiàn)時代有關,上世紀50-70年代,國營瓷器廠生產了一大批瓷器,這些瓷器就是567瓷器。在當時,中國一共有十四家國營瓷器廠,每一個廠家所用的底款都是一樣的,因而在劃分分類的時候,這些瓷器都被劃分到567瓷器中。在瓷器文明史上,將中國陶瓷制造推向了又一個歷史繁榮的顛峰,是中國瓷器史的一個里程碑。
在當今世界各地拍賣場和收藏界,567瓷已頗具影響力。而像一些曾任職于567瓷廠的王步,王錫良等大家的瓷器,早已拍到千萬。而且,隨年代的推進,隨著藏界對瓷廠567瓷的了解越來越深入,567瓷,這一特殊歷史時期的瓷類,定能夠在未來如清三代瓷器一般,叱咤陶瓷拍賣場。
期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術家,有一份并不完整的名單,上面有:畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀,可謂“家家抱荊山之玉,個個握靈蛇之珠”,各懷絕技。
二十世紀50-80年代的國家用瓷和出口瓷為代表的這個時代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結晶的國家用瓷和出口瓷,其中的高等級品基本代表了這個時期全面的工藝、前朝的陶瓷品質和藝術成就。許多創(chuàng)燒品種已經達到了中國陶瓷史上有史以來的藝術成就,并且呈現(xiàn)出典型的的審美意趣。
相信隨著整個藏界對這個時期的人的加深,新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國陶瓷史之林。
五六七瓷器具有收藏價值,這個問題要用歷史的眼光去看。翻開歷史,每當社會發(fā)生翻天覆地的劇烈變革的時候,也就是藝術創(chuàng)作激情澎湃、藝術靈感沖騰勃發(fā)的時候。這一階段無論是造型設計,還是制作工藝都充滿了雄渾的氣勢、激情的美感和的力道把握,這都是其后漫長和平時期里平淡藝術所無法比擬的,于是也就成為了相當一段歷史時期里的藝術。
一、567瓷器的珍貴性、創(chuàng)造性
567時期,國營瓷廠匯聚了一大批陶瓷美術大師和文物研究修復,瓷器生產水平可以說是全國高。在他們的努力下,很多不亞于清三代瓷器品質的器物被生產出來,如的“7501”瓷瓷胎白度達到了90%,而古代官窯的高白度也只有80%。同時,567瓷器制作大師中的很多人經過的藝術培養(yǎng),充分在瓷器制作上展現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力、文化素質及美學修為。
二、567瓷器時代特色鮮明,具有特殊的歷史意義
這一點不需多言大家也能理解。在整個生產過程中,567瓷器先后歷經大躍進、文革、打倒等重大歷史事件,這個時期的瓷器尤其在題材上反映了當時社會的特面貌。1972年開始,國營瓷廠又開始擔任起燒制外銷瓷的重任,又一批特色瓷器問世。
新中國瓷器是從中國燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花樣翻新,經典品種創(chuàng)燒不斷,從宋代的寧靜致遠的汝、鈞、官、定、哥,元朝大氣磅礴的青花,明朝小巧絢麗的斗彩,清朝雍容明麗的琺瑯和粉彩瓷器將中國的瓷器制造工藝品質和藝術成就推向一個又一個繁榮,瓷器在一千余年來一直是中國人偉大發(fā)明中技術含量高的創(chuàng)造,從600年前的法國人到現(xiàn)在的日本人一直在想獲取中國制瓷的秘密,然而至今也沒如愿。下面介紹567老廠藝人成交價格。
余文襄 余惠光 風雪夜歸人·粉彩瓷板成交價格尺寸高41cm;寬26cm 估價RMB 350, 成交價RMB 504,000
章鑒 新彩《魚樂圖》瓶成交價格尺寸 高30.5cm,估價RMB 200, 成交價RMB 345,000
咱們今天還是講講567瓷器的鑒定技巧。這個時期的瓷器由于年代并不久遠,距今也就六七十年,很多瓷器的表面也沒有明顯的包漿,再加上有些環(huán)節(jié)使用了現(xiàn)代化工藝,這就導致一些藏友很難分辨真假,覺得跟新仿的沒什么不同,但其實細看的話還是有區(qū)別的。
上面這件小賞盤就是50年代的,這時的瓷器呢基本還保留了一些民國的特征,因為制瓷的工匠還是民國那批人,加上有些原材料都是之前遺留下的,另外工藝上也沒做太大的改進,所以這個盤子看上去就跟民國瓷幾乎一樣。釉面的那種溫潤感,上面的棕眼以及底足的干老狀態(tài),全都一樣。
不同的是底款,這種景德鎮(zhèn)制的四字篆書款早出現(xiàn)的時期就是50年代,民國沒有這種款兒。所以我們在鑒定這個時期的瓷器時,完全可以借助民國瓷的鑒定技巧。
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