雕刻藝術(shù)。也是一門很少人會(huì)的手工技藝。隨著時(shí)代的進(jìn)步，越來(lái)越少人懂得什么是手工活，什么是雕刻。以前的人們幾乎都會(huì)雕刻，雕刻是他們的日常生活的一部分。而現(xiàn)在，會(huì)雕刻的，都是一些大師。不知道大家對(duì)雕刻的認(rèn)識(shí)有多少?手工雕刻里面是有很多學(xué)問(wèn)的，有很多的技巧。下面，小編就來(lái)為大家分享一些，關(guān)于雕刻的技巧。門
雕刻技巧：
1、雕刻分為純手工雕刻，其中有一個(gè)叫平刀塊面法的雕刻技巧，這個(gè)主要是直接在一塊大型的木塊上進(jìn)行雕刻，直接用刀切削自己想要的作品的樣子。是原始的雕刻方法。一般剛開始學(xué)習(xí)雕刻的，都是使用這種技巧進(jìn)行雕刻。
2、第二種就是圓刀雕琢法，這種刀法刻出來(lái)的東西是比較含糊的，輪廓沒那么清晰，但是凹凸的地方又比較清晰的，主要是通過(guò)凹凸感來(lái)體現(xiàn)畫面感。是一種比較抽象的雕刻方法。一些對(duì)藝術(shù)情有鐘的
工藝介紹
鑿粗坯的基本要領(lǐng)是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟;從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背;由表及里，就是從木料表面開始，一層層向內(nèi)剝進(jìn);由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說(shuō)得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復(fù)肥”，“內(nèi)距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。
掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。
打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)光滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。
刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。
上光的目的是滋潤(rùn)木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長(zhǎng)期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。
配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿曲線與生動(dòng)活潑的作品，可借簡(jiǎn)潔樸素的底座襯托，而造型簡(jiǎn)潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互烘托，切勿喧賓奪主。
以上就是小編要為大家介紹的手工雕刻技巧。大家看完之后有沒有覺得雕刻其實(shí)是非常難的?雕刻是一種欣賞價(jià)值的藝術(shù)，也是一門手工?，F(xiàn)在很多人都不會(huì)雕刻，也不懂得雕刻的意義。在古時(shí)候，一些男子會(huì)雕刻出好看的娃娃送給心儀的女子。雕刻的種類也是非常繁多的，并不僅僅只是人像?，F(xiàn)在建筑物的墻壁上都有雕刻，只要細(xì)心，就能發(fā)現(xiàn)。

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