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　　電視劇還直面當下社會熱議話題，觀照時代情緒，激發(fā)了觀眾對老齡化、二胎、育兒觀念轉變、職場競爭、親子代溝等問題的討論和思考。這類話題性作品在上更具即時性、現(xiàn)代感、時尚味兒，如《安居》《遠方的家》《二胎時代》《雙城生活》《小兒難養(yǎng)》《虎媽貓爸》《女不強大天不容》等，不僅直擊人心，亦發(fā)人深省，充滿人文關懷。以反映人走向海外的作品為例，從20世紀90年代的《北京人在紐約》《上海人在東京》，到21世紀初的《別了，溫哥華》《小留學生》，再到近年來的《小別離》《陪讀媽媽》《歸去來》，隨著時展，不同階段的作品關注的角度不盡相同。從著力刻畫留洋者在異國生存的心理焦慮到描寫人在化中的工作生活，從文化差異、身份認同到個體成長、自我，電視劇創(chuàng)作者對同一話題采取不同的聚焦點，說明人在走向海外時心態(tài)正越來越平和自信?！　⌒彀倩茱椦莸拇彘L夫人則默默地一個人撐起了家，楊立新飾演的護林員無私守護著全村寶貴的“金山銀山”，還有更多人選擇留在村中發(fā)展，在泥金彩漆工坊傳承了的漆器制作工藝。在中的鄉(xiāng)村，每個人都在更好地生活，更好地實現(xiàn)自己的價值。　　《身毒丸》和三島的《弱法師》想要反抗的現(xiàn)代，基本成型于大正時代(1921年-1926年)。這種的成型與“大正”有關。工業(yè)化帶濟基礎的改變、農村的加快了城市化、基于普選法的公識的覺醒、受教育和參與社會活動程度增長等，都促進了現(xiàn)代家庭結構(父、母、子)的產生和定型。一戰(zhàn)后的工業(yè)發(fā)展，企業(yè)數(shù)量迅速增長，為了維持企業(yè)的和長期發(fā)展，產生了所謂“經(jīng)營家庭”的意識，眾所周知的終身雇用制和年功序列制就是在這種意識影響下產生的。也就是說，企業(yè)中的職場，是模擬家庭建立的，基于血緣關系的家庭道德逐漸衍化為非血緣關系的泛社會化家庭。這種家庭，在一定程度上需要壓抑個性以保全群體的利益，本是同根生的個人和家庭在某些方面產生對立。

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