玻璃鋼雕塑現(xiàn)在被人們廣泛關注了，因為越來越多的形式被人們接受，人們更多的是希望自己的產(chǎn)品被市場需要，被客戶喜好，我廠就是制作玻璃鋼雕塑的廠家，造型也比較多，深受人們喜愛，我們今天就借此機會講一下玻璃鋼雕塑的價值。
玻璃鋼雕塑藝術品是根據(jù)現(xiàn)在的發(fā)展情況而進行雕刻的。進而僅僅通過這種材料就已經(jīng)獲得了更多的優(yōu)勢。具有較強的耐腐蝕性，這種材料是一種良好的耐腐材料，對大氣，水都有一定的抵抗能力。具有較強熱性能，是一種較好的絕緣性材料，使用很安全，在一定的高溫下，具有一定的熱防護和耐燒蝕的功能，這樣能夠起到很好的效果。具有很好的設計性能，根據(jù)現(xiàn)在技術水平的提高，設計理念的不同，進而讓這種雕塑藝術顯得更有意義價值。再加上現(xiàn)在的制作工藝的熟練程度，雕刻藝術的完善，水平的提高，足以能夠表明這種雕塑藝術品的存在價值。
玻璃鋼雕塑以其成本較低，質(zhì)量較輕和耐腐蝕的優(yōu)點，在市場上占據(jù)重要的角色，它在設計方面也是越來越別致新穎，在技術上也是越來越，適合放在很多的場合，如今在城市比較醒目的位置，在一些人比較多的公共場合和一些公園，都經(jīng)常看到各式各樣的玻璃鋼雕塑，美觀大方，有藝術價值。

主要針對公共藝術領域的特征進行分析，并結合不銹鋼雕塑功能的變化，對不銹鋼雕塑在公共藝術領域中的價值進行細化分析，以期在豐富我國雕塑價值研究的同時，為不銹鋼雕塑在公共藝術領域的廣泛引入及價值分析提供良好的理論參考。
公共藝術不銹鋼雕塑
一、前言
從發(fā)展歷程來看，公共藝術是在人類社會經(jīng)濟、政治不斷發(fā)展的基礎上得以產(chǎn)生并發(fā)展的。隨著當前社會環(huán)境、文化背景的變化，公共藝術領域的范圍也發(fā)生了一些變化。就不銹鋼雕塑而言，其從私密性欣賞品轉入公共藝術領域的過程促進了自身價值的變更。因此，分析不銹鋼雕塑在公共藝術領域中的價值具有一定的現(xiàn)實意義。
二、公共藝術領域的特征
從本質(zhì)角度來講，公共藝術領域的特征主要包含：
，開放性特征。公共藝術領域不設限，允許所有公眾參與。
第二，平等性特征。公共藝術領域為所有參與者賦予了同等的地位或身份。
第三，輿論性特征。公共藝術領域的發(fā)展建立在公眾相互交流、討論的基礎上。當公眾交流中出現(xiàn)分歧，且這種分歧的合理性得到認可時，公共藝術的形態(tài)、涵蓋范圍也將產(chǎn)生一些變化。
三、不銹鋼雕塑在公共藝術領域的價值體現(xiàn)
（一）融合環(huán)境方面
以城市雕塑為例，當?shù)袼芗覍⒊鞘凶鳛楸尘埃诂F(xiàn)代建筑的映襯下展出雕塑作品時，雕塑與所處環(huán)境空間將達成一種特殊的融合。以芝加哥聯(lián)邦中央大廈廣場的《火烈鳥》雕塑為例。整個中央大廈廣場大氣而立體，引入《火烈鳥》這一雕塑作品后，雕塑本身的色彩與廣場之間形成鮮明的對比，同時，雕塑作品的線條與中央大廈廣場既有建筑物的線條發(fā)生交融，促進整個環(huán)境空間藝術價值的提升。
（二）營造空間方面
從功能變化的角度來講，公共藝術領域具有豐富雕塑功能的作用。將雕塑置于公共空間中之后，其所處環(huán)境空間將發(fā)生明顯的變化。當人們近距離接觸雕塑時，很容易產(chǎn)生一種空間剝離感，即從原有環(huán)境空間剝離出來，身體與精神同時轉入由雕塑開辟出的新空間中，在發(fā)揮自身原有審美價值的同時，促使人們產(chǎn)生特的藝術感受。以奈德·史密斯的雕塑作品《上室》為例，該雕塑在由紅色混凝土制成的柱狀序列的基礎上，引入棕櫚樹、國際象棋棋盤這兩種裝飾。當人們進入該雕塑作品營造出的空間范圍后，象征休閑的棋盤、象征娛樂放松的棕櫚樹會促使人們產(chǎn)生一種安詳?shù)那榫w，豐富該空間的藝術價值，并引發(fā)人們的思考與自省。
（三）與大眾溝通方面
公共藝術領域為大眾與雕塑之間的視覺、情感溝通提供了良好的環(huán)境基礎。以雕塑家奧登伯格的作品為例，無論是廣受好評的《巴塞羅那的火柴》，還是位于費城的《大衣夾》，都有著共同的特征———他們都是世俗大眾通用的日常用品。但與原型不同的是，雕塑家用特的手法和藝術情感改變了它們的尺寸。在公共藝術領域中，當公眾直面這些雕塑作品時，可將原型作為媒介，與雕塑作品之間達成視覺上的深入溝通，在為人們提供視覺感受的同時，為人與雕塑之間的情感溝通奠定良好的基礎。

我廠生產(chǎn)的主要產(chǎn)品有：工藝裝飾塔、不銹鋼雕塑、學校雕塑、校園雕塑、城市雕塑、園林雕塑、廣場雕塑、景觀雕塑、鑄銅鍛造雕塑、石雕及各種藝術鋼結構工程。技術力量雄厚，擁有各類的機械加工設備。生產(chǎn)的工藝裝飾品，樣式多樣，外形美觀，造型別致，設計特，廣泛應用于各類單位工廠、大樓樓頂、廣場及小區(qū)的綠地等，使之與建筑物和自然環(huán)境交相輝映，成為標志性的裝飾建筑。產(chǎn)品裝飾效果好，倍受用戶的青睞，在城市中已成為行業(yè)標志、亮麗明珠，是各工程項目中的組成部分。我公司本著科學創(chuàng)新的思路，加大了對工程項目的研究與開發(fā)，力爭為每位客戶設計制作出樣式新穎，時尚潮流，質(zhì)優(yōu)的產(chǎn)品。???
我們一直堅信：今天的質(zhì)量就是明天的市場，企業(yè)的信譽就是無形的市場，顧客的滿意就是永恒的市場。在管理上，我們講求規(guī)范化；質(zhì)量管理標準化；成本管理市場化；營銷管理網(wǎng)絡化，我們信守產(chǎn)品優(yōu)良是我們的責任，品質(zhì)是我們的貢獻。我廠秉承“以人品造產(chǎn)品，以誠信鑄輝煌”的經(jīng)營理念，誠邀各設計院所、客戶來廠指導工作，懇請，共創(chuàng)美好藝術新未來!

水泥雕塑又稱混凝土雕塑。是廣義雕態(tài)上的一種材料延伸，使用混凝土（或者GRC材塊）做為雕塑的主要原料，混凝土的早應用源于古羅馬，中國也在后相繼引入使用這種混合硬化的材料進行建造，并延伸入各個領域。成型后的水泥雕塑做法為事先搭建雕塑鋼筋結構，產(chǎn)品由雕塑泥材料塑造出相應的形態(tài)，在泥塑稿制作完成后，翻制外模并使用石膏加固，灌入混合水泥漿體融合鋼筋構架。借此鑄型并后細節(jié)刻畫雕琢出來的，硬化后的成品堅不可摧，具有固如建筑的長久壽命。被廣泛應用在各種戶外，廣場，公園，主題場所等大型的雕塑構建中。

人物銅雕塑的分類：
從藝術手法入手劃分，人物雕塑可有具象性的、抽象性的、寫實與抽象兼容的裝飾性，還有群雕、單體雕、浮雕、圓雕、鏤空雕等。
從欣賞效果方面來說，人物雕塑可有莊嚴肅穆類、理想信仰類、幽默滑稽類等。
按照空間功能劃分，太陽神歐式人物雕像，人物雕塑可有立造景性的、圍合遮擋性的、導引暗示性的、點綴裝飾性的等。
從規(guī)模方面劃分，人物雕塑可有巨型、大型、中小型和雕塑小品等。
按感知方式劃分，人物雕塑可有靜態(tài)的、動態(tài)的（四維）、視聽組合的等。
環(huán)境地域方面說，人物雕塑可有水景雕塑、街區(qū)雕塑、道路雕塑、廣場雕塑、園林景觀雕塑、公共建筑雕塑（公共建筑指博物館、美術館等允許人們自由參觀進出的建筑）。

人物雕塑的定義
人物是造型藝術的一種。又稱，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質(zhì)（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
由于中國人物雕塑起源于工藝美術，因此大部分人物雕塑作品具有很強的裝飾性和實用性；注重人物面部刻畫，并對塑像加彩，塑繪結合，互相補充，使得作品具有和繪畫一樣的美感和欣賞價值；注重以形傳神，以凝練的人物雕塑語言，表現(xiàn)高度的意象美。人物雕塑是能顯示一個氣息的大眾藝術品。
悠久歷史：
人物雕塑在中國具有悠久的歷史，且并不因時代和社會及國家的更迭而中斷。
春秋戰(zhàn)國人物雕塑中國人物雕塑開始出現(xiàn)，繼商、之后進一步繁榮與發(fā)展。人物雕塑在西方國家歷史也很悠久。從古希臘、到中世紀、及17、18、19世紀，直到20世紀，幾乎遍及各國的大小城市，成為城市建設及其文化的重要組成。在，雖然秦始皇下令收繳天下兵器，運至都城銷毀，并鑄成12個各重24萬斤的大銅人，排列在殿前，但并不似西方那樣自覺將其作為城市的組成部分。在以后的漫長歲月中，也未出現(xiàn)類似西方的人物雕塑。直到20世紀上半葉才在一些經(jīng)濟、文化比較發(fā)達的城市建立了一些真正意義上的人物雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著和經(jīng)濟、文化的發(fā)展，人物雕塑在許多大中小城市如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏之作。在人物雕塑創(chuàng)作十分活躍的情況下，80年代初成立了全國城市雕塑規(guī)劃組和全國城市，負責全國城市雕塑的規(guī)劃、籌備、協(xié)調(diào)及創(chuàng)作工作，從此中國的人物雕塑創(chuàng)作進入了一個新的發(fā)展時期。
特點：
①人的形象大為豐富，數(shù)量增多，出現(xiàn)了武士、侍從、伎樂、舞人等各種不同社會地位的形象，在反映社會生活方面了一步，雕塑手法逐漸擺脫程式化，形象寫實、生動。
②雕塑材料的使用更加廣泛。青銅、金、銀、鉛、陶、玉、石、牙、骨、木等不同質(zhì)材各盡其長，而且出現(xiàn)綜合使用的趨向。各種材料的制造工藝也有新的發(fā)展，如青銅工藝分鑄、焊接等技藝的發(fā)展，失蠟法的應用，錯金銀等鑲嵌技藝的風行，使作品的制作競求奇巧華美。因之，追求繁縟華美，成為這一時期主導的審美傾向，在、玉和漆木的雕塑中尤為。此時期的雕塑尚未從工藝美術中脫出，所以仍然保留著很強的裝飾性。
③主要有和作為器物裝飾的人形支架、器座及小型佩飾等。